中国经济的繁荣为艺术品市场的发展带来了新的契机，也为与之相关的金融产品的兴起创造了土壤。继艺术品抵押、艺术品按揭、艺术品信托、艺术品基金后，艺术品保险这一舶来品即将由外资保险公司带入中国市场。
一方面是中国艺术品交易市场的日趋活跃，另一方面是目前国内博物馆、美术馆的多数藏品处于无保险状态，市场人士预计，艺术品保险理应在中国市场潜力巨大。
但纵观伦敦等海外成熟市场，艺术品保险的繁荣与完善的配套防损服务链息息相关。那么，目前国内的艺术品安保、运输、修复等配套环境，是否已经为艺术品保险的到来，做好了准备？
艺术品保险发展遇瓶颈
故宫展品被盗以及文物受损事件，将不为人知的艺术品保险带入了公众视线。据了解，目前国内九成以上的艺术品展览未投保，国内博物馆和美术馆的多数藏品也都处于无保险状态。这充分暴露了国内艺术品保险的严重缺位。
但事实上，这个市场空间巨大。2010年，我国艺术品市场仅交易总额就高达1694亿元，一举超越英国成为全球第二大艺术品交易市场。即使其中50%的艺术品参与投保，其保费规模也将相当可观。更不用说其背后巨大的博物馆、展览、运输和收藏的保险市场了。但面对如此巨大的市场，国内保险公司为何裹足不前？
事实上，据了解，早在去年初文化部与保监会公布的11个文化产业保险试点险种里，“艺术品综合保险”就已名列其中。而自故宫文物被盗事件后，首批支持文化产业试点的保险公司也曾力推过艺术品相关保险。然后推出一年多以来，乏人问津，艺术品保险依然是一个不见动静的业务。
“这主要是国内做艺术品保险有着不少的不可控因素。”一位保险业人士分析说，贵州文玩，比如，至纯天珠，鉴定评估环节缺少具备主体资格的第三方机构；风险管控环节缺乏市场经验，没有数据支持；出险后，艺术品修复领域空白等，这些都是国内艺术品保险市场一直没有形成规模的主要原因，亦都影响着国内的艺术品保险市场的发展。
外资险企欲试水创新
正是这些瓶颈的存在，令目前国内保险公司对艺术品保险“望而却步”。虽然已有个别国内的保险公司开始尝试承接大型展览以及拍卖活动的艺术品保险项目，但无论是保险范围还是保险金额，都与实际需求之间存在着相当大的差距，且针对私人收藏艺术品的保险产品至今没有面世。
但在专业承保艺术品的外资保险巨头看来，相比现实存在的困难，他们看到更多的是这一市场的契机和空间。本周，法国安盛保险集团旗下的安盛艺术品保险公司、丰泰保险上海分公司携手将欧美运作超过五十余年的艺术品保险推至中国市场，以提供配合客户需求的艺术品保险。
据了解，安盛艺术品保险公司是全球唯一经营专业艺术品、收藏品的保险公司，提供针对私人收藏家、博物馆、展览及画廊的各类需要，至纯天珠，度身设计保险方案，在艺术品保险市场的占有率占全球三分之一。不仅为各类收藏品提供完善的保险保障，也对收藏品管理、保存及损害防损提供专家的建议。
“由于艺术品市场存在专业门槛高、价值巨大、风险集中、估值困难等技术壁垒，国内长期以来缺少专门的艺术品保险产品，与国内艺术品市场的蓬勃发展脱节。”安盛相关负责人在接受记者采访时说，“与欧美文化艺术品风险管理的行业相比，中国的艺术品风险分散手段应用不足，所以我们认为这是一个发展艺术品保险的良好契机。每个时代的财产险都是因为市场需求而不断衍生和变化，艺术品保险作为特殊的财产险分支也不例外。”
对于准备如何发展国内的艺术品保险业务，上述安盛负责人表示，欧美发达国家的艺术品保险已经发展为一个拥有良好投保体系、相对成熟的行业，保险公司有专门的艺术品部门对展出、拍卖或者私人收藏的艺术品进行评估，由艺术品本身价格、风险系数和保险运营成本来决定。
鉴于以上几个方面，安盛认为，作为一种特殊的财产损失保险，专业艺术品保险的建立有赖于各方面发展，其中包括培养专业艺术品核保、理赔及营销人员；建立具有国际公信力的艺术品鉴定及鉴价的专业人员或机构；培养各类艺术品的修复专家；成立专业包装、运输公司及仓储设备；提升收藏者对艺术品防损及购买艺术品保险的理解等。