北京文博苑将于5月12日至15日在北京亚洲大酒店举行首届艺术品拍卖会。本次春拍，贵州文玩，文博苑将呈献近五百件中国书画作品。共分为古代书画、近现代及当代书画和任重专场。古代书画部分有近200件拍品，囊括了元明清时期各流派的名家作品，且多件具有清晰的递藏脉络与详实的出版著录情况，受众群体广泛。

华岩《四季花鸟》手卷早年由福开森著录于《历代著录画目正续编》，并被清人李恩庆辑入《爱吾庐书画记》、《爱吾庐书画跋》中，钱廋铁题引首，孔广陶旧藏。李恩庆此手卷的题跋中提到：“仆长安居十数年，搜求真本，亦颇屡见。均为有力者夺。”可见当时华嵒之画已是十分抢手。李氏对此卷的痴迷，呵护之情不得不让人赞叹。华嵒此手卷的花鸟画的趣味，花草不多却四时皆有，姿态万千，文玩，一画一景，对禽鸟瞬间姿态的刻画细腻准确，极为生动传神，这些都能让人感受到画家对画对生活所倾注的热情。

华岩   写生花鸟四段

另外一件值得关注的作品是乾隆皇帝的御笔行书《邯郸行》。此乾隆行书轴书于湖蓝色水墨描龍紋臘箋之上，洋洋洒洒百余字描述了邯郸古城的悠久历史和重要的地位。在乾隆皇帝笔下，邯郸富裕之地，鱼蟹肥美，物产丰富，而且名人辈出，多豪杰游侠。乾隆帝书法从赵出，有赵字的秀媚流润之笔和飘逸飞动之韵，文玩，若细细品读，还有董书秀润、率真之气。融合董、赵之书的优点而进行的变革，最后形成了与宫廷环境相适应的端庄、富丽、圆润、典雅的特色。

乾隆皇帝御笔行书《邯郸行》

明末八大山人作品一直受到热捧，文博苑2012年春拍中，有一件明末四僧之一的八大山人的山水，八大山人本名朱耷，为明宁献王朱权九世孙，明亡落发为僧。以明朝遗民自居，不肯与清庭合流。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。此幅山水画，取荒寒萧疏景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整，其独特的绘画风格对后世影响极大。

八大山人山水画

朱耷绘画以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；神气满溢，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。此幅山水笔情恣纵，不拘成法，用枯笔勾勒出大块的山石树木与丘壑浅滩，由此而形成了整幅画的大体布局，再以赭石辅以淡墨，皴擦出山石树木，堤岸浅滩的阴阳向背。整体给人以苍劲圆秀，逸气横生之貌。最后用花青加墨以散锋渴笔点出为数不多的几点树叶，萧寒野逸、不入俗流之气顿生。

李日华字实甫，是明代万历时期茂名的书画家、鉴赏家，家藏甚丰，在鉴定方面，与董其昌、王惟俭齐名。并著有《味水轩日记》和《竹嬾画媵》，多件国宝级馆藏品均在两著作中有所提及。此次上拍的《秋山疏树图》轴上题画诗就漮于《竹嬾画媵》中。此轴带着儒雅精致、含蓄雍容、悠闲细腻的绘画风格，构图简洁，墨线之上，略略点染，不多皴擦，其横瓣皴点颇有米氏父子“米点皴”的特征，由此亦可窥见竹懒之好古。根据题跋可知，该画是李日华画给同仁曹给谏先生的，以答谢他携来黄公望、高克恭的画作共赏之雅致。

李日华《秋山疏树图》轴

明代书画大家董其昌的书法册页《书种堂帖》倍受关注。此套册页共九十七开，系从日本回流，收录了董其昌手书唐诗四十首，在董其昌的所有法书名迹中，无论品相、内容、数量，均属一流。册页首开有董玄宰手书“书种堂帖”四字，随后加盖董其昌常用“玄赏斋”元朱文印。此套册页布局疏朗有致，章法腾挪跳跃、跌宕起伏用笔高秀圆润，空灵飘逸，如微云卷舒，得天然之佳趣。并始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔。

董其昌书法册页《书种堂帖》

按汪庆正《董其昌法书刻帖简述》一文，董氏生前亲自选定内容摹勒上石的，计有万历三十七年（1609）的《宝鼎斋法书》六卷；万历四十二年（1614）的《书种堂帖》六卷；万历四十五年）（1617）的《书种堂续帖》六卷。董氏在《画禅室随笔》卷四所述，余曰，宋时李营丘画，絶少真迹，人欲作无李论，米元章见伪者三百本，真者二本，安见三百本能掩二本哉。余每书辄令族子镐摹之，歳久积成六卷，命之曰‘书种堂帖’，因为题此。”

除提到的几件拍品外，还有明代王守谦《千雁图》长卷，赵之谦隶书七言联、潘世恩行书八言联、张誉白描《兰亭修禊》图卷、明代沈周、文徵明《溪山云霭图》卷也会成为夺人眼球的重点拍品。

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