傅抱石、齐白石、吴冠中，这些近现代书画名家，是近年来拍卖行确立的标杆，他们在2011年秋拍中依然续写着市场神话，其作品均突破亿元大关，成为媒体热议的话题：由他们引领的艺术品市场是进入一个拐点，还是上演新的传奇？这一切都仰赖中国的经济兴盛。
价格 让子弹飞
2011年秋拍已结束，从部分落槌的拍卖行成交数据来看，中国艺术品市场依然稳健，以占据拍卖市场最大份额的中国嘉德为例：2009年，嘉德春拍和秋拍总成交额为20.4亿元。到了2010年，总成交额已猛增至63亿元，2011年，嘉德仅一次春拍的总成交额，已达到53.23亿元，我们不难看出，拍卖行的成交额在成倍增长。
从拍品来看，中国书画依然走强，2011年尤甚，几乎占据了拍卖市场70%的份额。傅抱石《毛主席诗意 册页(八开)设色纸本》以2.3亿元高价成交，创下傅抱石书画作品拍卖新纪录；齐白石《山水册 册页(十二开)》以1.94亿元成交。该作品在1994年中国嘉德秋拍上，即以517万元的成交价创下当时中国书画的最高纪录，时隔17年现身，则涨了 374倍，难怪有人戏言投资艺术品比炒房炒股来钱还快。
我们不禁要问，这是普通大众能参与的盛宴吗？我看未必，从拍卖行提供的数据可以看出，处于金字塔尖的只有少数几人，而中国近现代名家何止这些，他们大部分人的作品价格都在塔底，为何没有媒体、评论家、拍卖行去挖掘，而每次爆炒的就这几个熟面孔，我看这里有很大的市场运作成分。
傅抱石《毛主席诗意》创作于新中国成立以后，我们知道，传统的中国画家，尤其是已有独特个人风格的画家，为适应新的社会环境、新的时代要求，他们的艺术创作必然要发生改变，研究傅抱石的学者就指出，他为适应新时代新要求，在艺术境界上，也付出了一定的代价，可见其作品艺术价值并不像我们追捧的那样。为何有人偏偏说，这些作品价格远不止这些，缘由是这些作品背后有故事。那就是它在特定历史时期的政治性，如果这是藏家认可的价值，我无话可说，只怕是与此相关的利益方在构筑一个“谎言共同体”，借用批评家朱其的话。
一个艺术家朋友就很不认可齐白石，觉得他破坏了中国画传统，一分钟一个虾，没有太多的技术含量，也称不上美感。一位藏家说，“齐白石是解放后被捧起来的，解放前他是很中下层的画家，造诣根本没法和吴湖帆、谢稚柳、陈佩秋等画家相比。”那齐白石为什么一直这么火呢？我想，这与齐白石画的题材是雅俗共赏有关，中国人的审美都与看得懂、画得像有关，还有就是他的作品量大，便于给炒家留下空间。
造假 想说爱你不容易
这就不难理解，近年来为何会出现那么多赝品、假画，曾被傅抱石儿子傅二石指责的傅抱石《雨花台颂》赃画也拍出了天价，不过，赃画不是假画，据说该画是有人从南京国画院弄出来的，这样的捐赠作品怎么会进入拍卖市场，颇为蹊跷。比这更有玄机的是，徐悲鸿画蒋碧薇的肖像，曾也热闹过一阵，开始有人指责这是假画，后蒋碧薇的儿子说是真的，有人开玩笑说，这世上还有孩子认不出妈来的吗？他究竟是在钱的诱惑下说了假话，还是另有文章，我们不得而知。
有人说收藏艺术品是一种喜好，是一种情趣，那看走眼也就不足为奇。让我们瞠目结舌的是生产者、拍卖行、举牌人共同制造出的“假画、假拍”，它定将给艺术品市场造成混乱，长久也不利于艺术品市场的健康发展。
据从一个画商朋友处了解到，他们经常会参与假画制造中，不然赚不到钱。通常的做法是，先瞄准一个艺术家，然后在学术上炒作。他们会做一个艺术刊物或者包下一些媒体的版面，然后找人仿制画作，一旦该画家进入市场火热期，他们就会把仿制品带入拍卖行，只要卖出一张就够暴利。另外他们也会代理有上升空间的画家，先是包装、然后让其作品进入拍卖行。在他看来，进入拍卖行，是最快捷盈利的一种方法。由于中国艺术生态链不完善，作为一级市场的策展、画廊还处于初期阶段，艺术家作品也没有档案等评估机构，就使得艺术品只能通过拍卖行来确立其价值。而作品一旦进入拍卖行也有一定风险，如果流拍，也要承担佣金，这就需要跟拍卖公司谈好一个协议：标价500万或1000万的画，如果没有买家，就由自己人举牌假拍，然后付给拍卖公司一个事先谈好的固定佣金，比如不管假拍的价格有多高，都只付20万佣金。
那为什么明知作品卖不掉还要玩“假拍”呢？这是因为它的广告效应，即使卖不掉，这些藏品也能露脸，还会使得社会各界及媒体趋之若鹜。说不定遇到一个爱好艺术却不怎么懂行的新藏家，也可能天价把作品买走。
这种现象在近几年非常多，艺术品投资者大多来自中国的新贵阶层，“也许是新上市公司年轻的亿万富翁，也许是一个山西煤老板的后代。除了个人，一些银行和基金也加入了进来，有基金公司甚至频频进入一些国际拍卖行举牌，但最后却拒付钱，其目的就是为了炒高艺术品。
由此可以看出，在卖家和拍卖行的交易下，至纯天珠，艺术品市场的成交价其实是个“谎言”。比如今年春拍吴冠中的一幅画，拍卖成交价过亿，其实私下还有一批赠送画。对艺术品市场有深入了解的朱其说，拍卖公司公布的成交价有三分之二是不可信的，因为“目前拍卖公司的价格有四个：一是左手卖给右手的价，也就是自己人在下面举牌，其实没成交的；第二是拍了但未必去付钱的，这种情况挺多的；第三种叫阴阳价，比如对外公布是 2000万成交，实际上私下可能几百万就成交了的；第四是买一赠一或赠几的。前两年，有些拍卖行一到拍卖季就给藏家发短信：你买了我这张作品，我再送你两张作品之类。一幅标价五六十万的作品，如果再送两张，单价其实也就十几万”。
可见，这里面的水很深，它根本就不适合大众参与，前不久推出的“艺术品投资份额”，普通人本可以认领，但由于它的暴涨暴跌、不乏人为操纵，随后叫停。
热闹 过把瘾就死
张晓刚的《天安门》，在2006年香港佳士得创下1800万港元的天价，而这幅画当初从他手中被买走时，价格不过是1000美金。所以他说，“我的画卖100美元的时候，文玩，心里是踏实的，卖到100万美元的时候，反而感觉很虚幻。这个市场疯掉了。”
看来，这些高价作品，其实与艺术家没有关系，只有拍卖行是一家独秀。他可以让“假与真”共荣，因为目前没有《拍卖法》的约束，他们不对拍品的真伪负责，这就自然会造成大众对拍品结果的质疑，至纯天珠，其公信力自然下降。
在这种情况下，一些艺术基金完全可以买下拍卖公司为其服务，这就造成艺术品市场是一小撮人玩的数字游戏，它并不宜于大众的审美提升。