相传，南朝人张僧繇画龙不点睛，点睛龙就腾云而去。晋人顾恺之画人物也往往不点睛，人问其故，他说："点睛就会说话了！"顾氏论画，主张神似，尤贵点睛。认为"传神写照，正在阿堵〖这个东西〗中''。顾氏的画论创立至今，已有一千五百多年了。然而，并不算早，其实，雕塑艺术家比画家更早就已悟到"画龙点睛"这一
艺术原理。何以为证？
1983年，辽西凌源牛河梁新石器时代神庙遗址中，出土一尊五千年前的泥塑女神头像，浑厚健美，亲切而温和。艺术家塑造的这一神像眼窝内嵌入两棵用碧玉琢成的眼珠，使女神颇具神韵，看上去就像活人一般。大概怕那玉睛脱落，就在其眼珠背后留出一个长柄，将柄头紧紧嵌入眼底。可以说，这是中国镶嵌艺术史的滥觞。
镶嵌自从作为雕塑"画龙点睛"的手法创始以后，几千年来，一直相沿不衰。殷墟妇好墓中曾出土有一饰物，为嵌瓖绿松石的老虎，虎睛闪闪有光，虎气十足。据报告，虎睛是以黄金箔片嵌贴而成的。河北平山战国墓中，出土一铜灯，灯的主体为一铜人，两臂张开，双手分别握着名叫螭的无角龙，螭首顶着灯盘。铜人的头部为银质的。银头上有一双炯炯有神的黑眼睛，是用黑色宝石镶嵌而成的。考古学家曾做过试验，在夜晚点燃铜人左右的灯盏，文玩，在摇曳的灯光烛影中，任凭你从哪个角度去看铜人，他的一双眼睛，好像总在向你注目而视，真所谓"阿堵''传神了。
瓖嵌艺术始于雕塑点睛，不仅在中国古代艺术中如此，在两河流域也是如此。苏美尔的一座王陵中出土有一牛头竖琴上，牛的眼睛就是用蓝宝石嵌镶而成的，距今五千五百多年。埃及在一座四千六百多年前的王陵墓道中，出土一尊诺佛而特公主像，用石灰石雕制，目光熠熠，栩栩如生。原来，公主的双眸是"心灵之窗"，古人赞叹"阿堵传神"，谁又想到这一艺术原理早在五六千年以前，就已为中外艺术家广泛用之于艺术实践了呢！ 镶嵌与艺术结合，虽起源于雕塑点睛，但这种镶嵌还只不过是雕塑艺术的附庸，犹如后世螺钿是漆器的附庸，金银错是青铜工艺的附庸，还算不上一个独立的艺术品种。那么，镶嵌艺术何时才从其他艺术中分离出来，而成为一个独立的艺术品种呢？
目前已知的中国最早的镶嵌艺术品是虎纹嵌松石铜牌，1981年出土于河南堰师二， 头一座相当于夏代的古墓里。距今约三千七八百年。堪称中国镶嵌艺术成为一门独立艺术的代表作。这铜牌，长14.2厘米，文玩，宽9.8厘米，两侧各有两个穿孔钮，出土时位于墓主的胸部，当为佩于胸前的护身符。铜牌是以鞋底形青铜片为底托，其上用了三百多块绿松石壤嵌出一只老虎，虎的躯体与四肢的线条柔美流畅，已图案化了。虎背从上到下嵌出了一股阳刚的力量，为这一造型注入了虎虎生气，而那双用美玉嵌成、晶莹硕大的虎眼更加突出了虎虎神威。毫不夸张地说，这是一件无愧于镶嵌艺术的真正的艺术品！
真是无独有偶，至纯天珠，在河南堰师二里头这个夏朝王都遗址里，不但出土 了绿松石嵌镶的老虎，2002年秋，还发现了一条绿松石嵌镶的巨龙。龙身长64.5厘米，中部最宽处4厘米，是用绿松石粘嵌在一块有机物上制成的。每片绿松石的大小仅为0.2至0.8厘米，而厚度只有0.1厘米左右，共用了 2000余片。这巨头蜷尾的龙，身若蟒蛇，曲伏有致。眼睛和鼻子用了白玉嵌镶，鼻准选用了 一块特大的绿松石，看上去熠熠生辉，多了许多神气！
还有令人不能不注意的是，以这巨龙饰物覆身的墓主人，他脖子上曾戴着用八十多枚南海海贝穿缀而成的项饰，持有以玉为舌的铜铃。这些是一般人用的东西吗？试想想，墓主人当年，若跳神做法，扭动身躯，海贝哗哗，铜铃叮当，舞动神幡，巨龙起舞，口中念念有辞，天灵灵，地灵灵……他不就是一位通天地、降神灵的大法师吗！那些东西，不就都是神圣的法器吗？那玉舌铜铃出土时就在巨龙的腰间，那项饰海贝，从图片中仍然可见。
这条3700年前的绿松石巨龙，不但是中华镶嵌艺术的巨制杰作，更重要的是，她是继濮阳蚌龙之后的又一件祌龙文化的代表作，被命名为''中国龙''。她堪称是华夏民族的精神象征，也可以说是"龙的传人"的"图腾"，是中华古文化的稀世瑰宝！