“有著录的书画价格可以翻十倍甚至数十倍，市场认可其物有所值，但著录中也隐藏着不少陷阱”，一名行家透露，他在北京某场大型拍卖会的预展上发现，一件标 明了四五处民国名家著录的清代大名家作品，看似与图录一模一样，，其实只有行家们才知道，图录上是真品照片，而预展的作品有多处细微破绽。

清·康恺之《昭君出塞》

但是这件拍品最后仍以数十万元价格成交，就是不懂行的买家轻信著录的结果。

复古风大盛引发著录潮

古代书画、近代书画成为市场热点之后，市场中最为显著的特点是收藏者与以往只看大名头相比，更注重书画的著录、出处、流传有序，而有显赫著录的作品更是深得买家之心，价格动辄上涨十数倍或数十倍。不少行家认为，这是收藏者随着收藏市场的成熟逐渐提高鉴赏眼光、注重学术研究的表现，著录使作品身价大涨是市场必然的结果。

著录在古代、近代书画中主要指藏家收藏并以文字方式登记的文献，或收录在宫廷中，有记录在案的档案。

广州艺拍牟翔认为，著录对于古代、近代书画来说尤为重要，主要是因为古代、近代的著录普遍可信，参考性强。旧时的收藏者做著录只为记录所收藏书画作品，并不参与买卖交易，其中没有掺入利益因素，所以能够排除蓄意造假的可能性，最多也就存在着偶尔走眼的情况；特别是大名家如广东大藏家叶恭绰、梁清标的藏品，其真实性较为可靠。

因此，当“复古风”大盛时，以《写生珍禽图》为代表的著录清晰、流传有序的名作就获得市场追捧，并拍出6171.2万元的天价。

依赖外在附加品踏入陷阱不自知

广东省博物馆研究员朱万章强调，过分依赖书画的外在附加值有可能出现本末倒置的情况，著录仅仅是鉴定一件作品的参考辅助，重点还是要看画本身的信息，从时代风格、个人风格等综合判断。

市场上部分收藏者却因此走向极端或踏入了陷阱。市场行家田林洲发现，有的造假者根据著录“针对性”造假。比如古代曾有名家著录提及到某件藏品，特别是至今已经散佚不可寻的，更是造假者最为喜欢臆造的对象。他们制作了假画后，还根据著录上所描绘的印章，伪造不同时代的印章加盖在假画上，力求与著录可以对上号。

另一种情况是造假者根据历代有多种著录的真品造假，在拍卖会上试图鱼龙混杂。一般他们会在图录上用上真品的图片，下面注明真品的历代著录，一些普通买家对著录深信不疑，趋之若鹜；只有行家能发现预展的拍品与图录上图片存在细微的差别。田林洲发现，这种假画往往不只一张，可能是造假者考虑到成本问题，并且认为市场很难出现“撞包”现象而制造出来的“多胞胎”。因此，这种“巧妙”造假的产品拍卖定价都不低，动辄数十万元。

田林洲分析说，万一买下这种赝品后，在市场上见到其他一模一样的东西，也会立即否定别人，而坚信自己的东西是真品。他认为，不看画本身而偏信外在的附加值，这样的买家往往踏入重重雷区而不自知。

说明：文中所引画并非假画

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