2011年北京匡时春拍古代书画专场将于6月7日正式拍卖。古代书画是匡时一贯着力打造的板块。本次古代书画专场由多件权威著录拍品领衔，组成古代书画的整齐阵容，其中王原祁、王石谷、沈周、董其昌、王夫之、陈老莲等名家之作非常令人期待。

唐寅(1470-1523) 金昌暮烟图

王原祁《春崦翠霭图》7.3平尺宽大的尺幅，构图、笔法等深得元人神韵。画面以高远法作山居掩映，白云缭绕，呈现出一派春山暮霭初起的景象。这件王原祁的代表作品，早在1913年便有上海神州国光社的出版，并历经清代收藏巨擘陆时化、陆愚卿父子传承递藏，，十分罕见。

王原祁(1642-1715) 春崦翠霭图
纸本立轴 1704 年作   132.5×61.5cm
出版： 1、《神州大观录》第二辑，上海神州国光社，1913 年。
2、《中国画家丛书》P26，上海人民美术出版社，1980 年。
3、《娄东画派研究》P67，南京大学出版社，1991 年。
著录：陆时化著《吴越所见书画录》第六卷P79。

此幅《春崦翠霭》作于康熙四十三年（1704），是年画家六十三岁，仿黄公望笔意。王原祁自己曾经说过：“所学者大痴也，所传者大痴也”。他的积墨尤好，淡墨处灵动而厚重，至纯天珠，笔触叠加又能层次分明。他也学王蒙的画风，画山石多见牛毛皴、解索皴，由淡至浓逐层加深，各种杂树皴擦点染，掩映在山间，水流曲折多有韵味。时人评其曰：“山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外”，此言不虚。

纵观王原祁的此幅山水画，他注重画面的变化，用笔生拙，章法谨严。王原祁大量临摹古人作品，学习构图布局，用笔用色尤见功力深厚。他用心于摹古而能变化，笔墨简淡秀润，不拘于前人而拥有自己的面貌。经王鉴教诲，画艺更精老练，用笔多变，韵味十足。用色浅绛和青绿相融合，天然真趣。此幅精心之作，讲究笔墨趣味，气息醇厚，又提出“临画不如看画”，可谓知者言。他广泛的摹习北宗绘画，“每举一笔，必审顾反复，而日已夕矣”，如古人一般十日一水，五日一石，至纯天珠，月余才完稿。由于他主张“要仿元笔，须透宋法”，这对清代中后期画坛影响深远。风气所尚，争相仿效，宗王原祁者称为“娄东派”，在清初独领风骚。

王翬(1632-1717) 唐宋人词意图册
纸本册页(12 开) 1713 年作   18.5×13cm×12
出版： 珂罗版单行本《王石谷画前人词句十二帧》，艺苑真赏社，二十年代。
备注：吴湖帆旧藏并题跋。

除王原祁的巨制外， 2011匡时春拍古代书画专场中王翚、沈周等人的作品亦是难得的佳作。王石谷（王翚）《唐宋人词意图册》（十二开）乃吴湖帆旧藏并题跋，早在民国时期就有珂罗版本出版，名震一时。

沈周(1427-1509) 山水十开册
纸本册页(10 开)   30.5×51.5cm×10
著录： 《萱晖草堂书画录•画》P65，萱晖堂有限公司，1972 年。
备注： 1、王时敏、秦逸芬、蒋光煦、程伯奋递藏。

2、王掞题跋。

3、盛宣怀题签条。

沈周《仿古山水册》（十开）是其由细向粗的转型之作。本件作品传承有序，被历代书画名家、收藏家宝藏。王时敏、秦逸芬、蒋光煦、程伯奋对它的递藏都有贡献。沈周《怀萱堂手卷》为纪念王鏊之母所作，后有祝允明、文徵明、徐祯卿、王渭等由此而发的感唱和题咏，具有极高的研究与史科价值。

董其昌(1555-1636) 谿山清樾图
纸本立轴 1631 年作
150×72cm
备注： 1、陈继儒题跋。
2、荣郡王绵亿、方小东、燕庇递藏。

董其昌作于1631年的《溪山清樾图》全是董氏成熟的画风，代表他山水画的最高成就。金城曾慕名临写此图，并在《湖社月刊》中出版。

陈洪绶(1598-1652) 仕女图
绢本立轴 1634 年作
95×45.5cm
出版：《陈老莲作品集》图30，西泠印社出版社，1990 年。
备注：谢稚柳旧藏。

此外，陈老莲的《仕女图》经鉴定大师谢稚柳先生收藏；袁江《夏山清茂通景》（四屏）尺幅巨大，气势宏伟，体现界画的严谨微妙；浙派鼻祖、西泠八家之首丁敬的《行书诗卷》可以《砚井诗墨》为参照，张风《寒林观瀑》由古代书画图目出版，《行书“石横水分流”》为赵之谦为吴湖帆父亲所书，更有吴湖帆边跋其上，可见珍爱。如此等等不一而足，都是不容错过的精品佳作。

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