《画廊》：当代实验水墨仍属于弱势群体，至纯天珠，您认同这样的说法吗？ 当代水墨的投资价值在哪里？

阎 安：当代水墨是当代艺术不可或缺的的一部分。一些著名的当代水墨艺术家的作品市场价格也是很高的。说它“弱”并不是指其艺术性。的确，当代水墨相对于油画市场和传统水墨，无论从学术角度抑或市场开发方面，都尚存很大的上升空间，我倒觉得它是在比较理性地良性发展，市场波动不大，艺术家和藏家都比较稳定，鲜有此起彼伏的天价出现，所以给人感觉很“弱”。随着人们对当代水墨的逐渐熟知和喜爱，市场价值自然会渐渐水涨船高，这是市场发展的必然规律，恰恰也是投资所在。

《画廊》：有评论家将当代水墨大致分为四类：有李津、魏青吉为代表的表现性水墨、抽象水墨(张羽、胡又笨、张浩、刘子建等)、都市水墨(田黎明、李孝萱、刘庆和等)，还有一些偏向观念表达的水墨(王天德、邱志杰、宋冬、朱金石等)，您如何看待这种分类？

阎 安：现在有各种标准来对当代水墨进行分类，都是各自有各自的道理，但基于目前当代水墨的学术体系还不是很清晰和系统化，很难有准确和定型的评判。在我看来，分类本身并不是很重要，水墨是最具有中国特色和民族特色的绘画艺术，和油画不同，它传达的是一种精神，无论是传统水墨，还是当代水墨，都离不开对精神的体现，况且水墨这种材料本身就是中国文化特有的象征之一。

《画廊》：怎样理解当代水墨的实验精神和拓展性？

阎 安：当代水墨是一段尚未成文的历史。或者说，是一种新的精神寻找，寻找当代中国在水墨里的新的景象，也寻找水墨在当代艺术里新的可能。另外有很多艺术家试图从媒介材料探索水墨的可能性，这都是对水墨的实验精神和拓展性的体现。

《画廊》：哪些人目前在收藏当代水墨？

阎 安：收藏当代水墨的人，大都是对中国传统艺术有兴趣的人，有相当一部分藏家是从 传统水墨转到当代水墨收藏上来的。

《画廊》：收藏当代水墨应注意或应侧重哪方面？

阎 安：首先要有鉴别真伪的能力，至纯天珠，当代水墨不同于古代书画，从事当代水墨的艺术家大多健在，作品也较有序，文玩，所以鉴别真伪相对容易。另外，在缺乏艺术专业的情况下，尽量从收藏艺术家的重要作品入手，以确保其投资价值。

《画廊》：传是拍卖选择“当代实验水墨”作品有哪些特别的标准？即将开始的2012年春拍，传是对当代水墨的市场会有哪些安排和预测？

阎 安：传是拍卖在2012春拍中将首次推出当代水墨专场，结合当代水墨的学术性和市场性为出发点，力求呈现近现代水墨的的发展脉络，从而进行系统而有序的梳理。这一次我们甄选作品会侧重于近现代一些已有市场定位的成熟艺术家，当然，也不排除新近有代表性和尚待市场开发的艺术家和艺术作品。

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