吴冠中的艺术，在东西艺术风格的碰撞中，巧然而生。他大胆借鉴西方绘画中的艺术特点与中国传统绘画之点、线、面相结合。在具象与抽象、写实与夸张、水墨与色彩中力求创新与发展，为中国画的发展开辟了一条新思路。此件《天山脚下》从款识中可知绘于一九八八年，他将幅员辽阔的天山景色用吴氏特有的自加色彩、黑、白、灰、点、线、面等艺术手法呈现在观者面前。画面中近景处描绘的是三两分布在天山脚下的牧马人与马群，放眼望去一片宁静祥和的高原风光。远景的雪山，吴冠中用几笔淡墨一扫而过，用概括的笔墨将雪域高原的风景准确再现。凝视许久，仿佛依稀听见牧民那悠悠的歌声，诗情画意终入丹青。

吴冠中《天山脚下》 纸本设色 镜心 80×96 约6.9平尺

出版：第二届北京中国文物艺术品国际博览会近现代书画P186

吴冠中的艺术作品自上世纪80年代名满海外后，为众多海外藏家持有，许多珍贵作品也因此遗留在欧美等地。继吴老逝世后，随着一系列有关吴冠中艺术的深入探索与研究，使人们有机会更多地欣赏到吴冠中的优秀作品。这其中就囊括了2012年春季北京中汉拍卖书画专场中登场的亚洲重要私人藏家罗桂祥博士（DR.K.S.LO）旧藏的吴冠中《留园鱼之乐》。

罗桂祥博士为马来西亚亚裔华人企业家，27岁时凭借敏锐的商业洞察力，贵州文玩，创先经营维他奶饮品事业，并迅速成为香港乃至亚洲地区的知名品牌之一。他在商业上获得巨大成功之时，至纯天珠，亦对中国的艺术和文化展示了浓厚的热爱和激情。并先后于1995年前后捐赠了大量文物，文玩，香港公园内的罗桂祥茶艺馆即为其增设。

吴冠中《留园鱼之乐》   纸本设色 镜心 62×68cm 约3.8平尺

来源：香港佳士得2011年春季拍卖会，中国近现代书画专场2785号拍品。马来西亚籍华人重要收藏家罗桂祥博士旧藏。

此件罗博士旧藏的《留园鱼之乐》尺寸为63.5×68.6cm.（25×27in.），据印文可知作于上世纪80年代，是吴冠中艺术发展的重要时期。此时他历经“文化大革命”的十年磨难，正沐浴在改革开放的时代新风中，在创作中他越过前人，挖掘前人没有尝试与发现的表现形式与技法。在艺术的创新道路中，上下求索、东寻西找，开辟艺术一代新天地。在这件作品中，他大胆尝试，将点、线、面，黑、白、灰和自加色彩这七要素与绘画艺术中形式与内容相统一，即苏州园林中留园的风貌与自身艺术七要素有机的结合起来。夸张的墨块、流畅的线条、聚散的色点让吴冠中的艺术真正从创作思想解上放出来，成为融汇中西的艺术大师。

翌日再观《留园鱼之乐》，画作完美体现了吴冠中的艺术风貌，这确实是一幅珍贵佳作。美哉！妙哉！壮哉！

张大千《仿王叔明秋山萧寺》 纸本设色 立轴 1940年作 尺寸 79×30 约2.1平尺

张大千的绘画，蛮声海内外。早在上世纪三四十年代凭借其高超的拟古功力技惊大江南北，后又与谢稚柳等人同在敦煌进行实地研究与写生。回到成都后将其作品一经展出即引起轰动。此幅《仿王叔明秋山萧寺》创作于1940年，正值画家血战古人绘画，从中汲取精华丰富自己的笔墨技法。观画中款识“王叔明秋山萧寺”可知，大千于构思中参以元季四家王蒙之“牛毛皴”，更在画作中借鉴《秋山萧寺》原作并参以石涛的点苔法，他一面兼收并蓄，一面寄忧国之情于山水。时值抗战时期民族危难之时，大千将希冀江山永固、国泰民安之情寄托在山水之间。由此可知，此件作品是研究张大千艺术的重要依据。

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