今年是朵云轩拍卖成立20周年!朵云轩2012年秋季艺术品拍卖会将于12月27-30日在上海四季酒店举行，至纯天珠，为期四天。预展为12月25-26日。
亦孚，一名建华，斋号一觉山房、卧虎楼等。本出瓯江潘氏，以家贫，入吴姓，六岁后归宗。前半生，先农后工，再做跑街，备尝苦辛，磨练成钢。然后，顿悟人生，乃有书画收藏之举，历廿馀载而不辍，罗致近现代名家作品甚夥，卓然成家。所以尊其为“家”，盖因所藏既重来历，亦成系统，更生发思想。
张大千《落日渔樵》 设色纸本 镜片 113×46 cm
出版：一、《亦孚藏品》P35，上海世界图书出版公司，1997年10月。
二、《收藏者说》P124，上海教育出版社，1998年12月。
三、《饭余的功课—潘亦孚书画藏品集》P123,红蚂蚁图书有限公司，2002年5月。
张大千《晚山归渔》图轴，原为民盟创始人之一、名学者章伯钧旧物。约在1993年，章氏小女怡和，有感于往事并不如烟，发愿设基金会，推广教育，遂以“父母之物，用之于父母”，亦孚于是得之。此图仿南朝张僧繇法，青山朱峰，浩渺烟波，笔意高古，敷色雅丽，故而犹胜水墨。张氏画法，湮没已久，大千所仿者意也。亦孚与之伴，忽忽廿载，相看不厌，叹曰：渔人樵夫，微则微矣，自食其力者，真丈夫也。乃欲钤印明志，终以前贤未落一笔，遂不敢造次。此心此境，无即是有，正合大千以满纸空白写一湖秋水之意。
陆俨少《雁荡晓霭》图，横幅镜片，与大千《晚山归渔》恰成反比。满山满水满云岚，结结实实密不透风，为写雁荡胜景之少有佳作。
陆俨少《雁荡晓霭》 设色纸本 镜片连框 34.5×111.5 cm
林风眠，早年习传统山水，留法后大变，不拘俗套，自由奔放。其《秋林山居》、《静物》，无论构图尺寸，落笔敷色，皆为典型的“林家样”。画面细部，犹见功夫。秋林沉沉，秋水悠悠，云岚飘忽似纱，农舍敦实如磐。《秋林山居》的虚实相映，轻重搭配，非遨游徜徉于中西者，难得其趣，亦孚称之为“中西艺术的纤夫”。
林风眠《秋林山居》 设色纸本 镜片连框 65×67 cm
亦孚好文雅，故历年寻觅之物，皆非泛泛。专场中溥儒的《钟馗戏鬼》、唐云的《飞泉出云》、程十髪的《秋岚琼宇》、陆小曼的《云蒸翠黛》、陆俨少的《无声诗册》等等，一扫时弊，尽去习气。
亦孚的近世文人墨迹收藏，至纯天珠，曾在读书人圈里引起不小的轰动。2001年，以所藏精品勒为《百年文人墨迹》付梓，由复旦大学出版社推出。时值满朝争说“新世纪”的年头，于是，好发思古之幽情的文人，生出种种臆想。
康南海《行书五言联》(“户牖亲天地，山川足古今”)，亦为章氏长物。亦孚感其文句之合于己意，书法之赏心悦目，二十年来相守不离。更有甚者，期间两次迁居，或傍山临川，或俯地仰天，均为此联驱使。由是，亦孚知足矣。用而后能知足，是为真用。
郭沫若《行书》 纸本 镜片连框 26.5×19.5 cm
以“用”为藏，是亦孚先生的收藏旨趣，其实也是如今许多人的收藏目的。不过此用非他用，所以要用旨趣和目的来加以分别。盖因旨趣乃文人用语;目的则是利家行话。亦孚以所藏为所用，怡情悦性是第一位。当年，《百年文人墨迹》既出，人人说好，赞其为中国百年文坛一大贡献，而亦孚却并不掺和，一句“为自己”，至纯天珠，道尽编书意图。
吴昌硕《竹林雅集》 水墨绫本 立轴 135×41 cm