新时代的藏家有哪些改变?藏家该如何顺应时代?随着中国收藏队伍的不断壮大、艺术品市场的不断发展，相信有这样疑问的人也越来越多。当一批在收藏界纵横数十年的“大腕儿”齐聚一堂，谈论起收藏热点问题时，未来中国收藏的前景与走势，以及新时代一个优秀藏家应该拥有的素质与特征，也就此被勾勒出来。

“天价时代”也要果敢出手

日前，第二届世界华人收藏家大会在上海展览馆落下帷幕，这个集雅集、论坛、出版和展览四大功能于一体的大会，吸引了来自海内外收藏界、艺术界及相关人士600余人参与。“可以看到很多收藏界的大明星”，一位与会者说道。

据大会主办方介绍，今年大会的主题定为“收藏：历史传承与时代创新”，“时代在变，收藏环境也要面临许多新变化和新情况，因此需要总结历史上的收藏经验和理论，从而提出新思路、新对策”。本次大会中，最受关注的一个议题，便是藏家该如何看待当今中国艺术品市场的火爆。

近年来，中国艺术品市场的繁荣有目共睹，仅2009年便斩获了420亿元，所占全球艺术市场交易的份额高达14%，内地一些拍卖公司的小拍成交总额都能达到几亿元，“亿元时代”即将成为一个过气名词。在这样的情况下，藏家是该观望还是应该果断出手呢?

中国嘉德国际拍卖有限公司的创始人陈东升认为，当今的艺术品价格是由国家经济力量决定的。“中国经济已经完成三级跳，财富迅速积累，有很多游资在寻找出路，艺术品作为继房地产、股票之后的又一投资领域，自然水涨船高。”

从今年春拍可以看出，拍场上多了许多新面孔，其中很多都是经济实力不俗的企业经营者。这些“生猛”的新藏家往往志在必得，致使不少拍品成交价远远超出预估。有学者预测，未来加入艺术品市场的“老板”们会越来越多，所以“就算现在价格很高，但是遇到心仪的藏品，还是应该果断出手。观望下去也不太可能等到降温。”

香港著名经济学家张五常则从经济学角度分析这一问题，令人耳目一新。张五常提出“仓库理论”，即“人们需要一个仓库来存储钱财，而艺术品作为资产之一可以作为财富储藏的仓库”。张五常表示，艺术品有其特殊性，“这种资产本身没有产出，因而作为财富仓库，它们的价格理论上是没有上限的。”他以1776年出版的初版亚当·斯密《国富论》为例，这本当年定价1.8英镑的著作，目前身价已高达10万英镑。“这样的涨幅，别的‘仓库’很难比肩。从长远看，好的艺术品未来价格肯定还要涨。”张五常明确论断。

不要被涨幅诱惑

在市场行情全线飘红的当代，价格暴涨的诱惑也使不少藏家浮躁了起来。投资艺术品带来的巨额回报，让“今年买进、明年卖出”成为收藏界十分常见的现象。

据介绍，在较为成熟的国际收藏界，一件藏品的收藏周期通常以“代”来计算，就算是作为投资，收藏周期一般也在5至10年或更长。但是现在，不少藏品可谓是市场中的常客，如晚明画家汪征凤的《白描罗汉》，2005年拍出了550万元的高价，仅时隔半年，又出现在了北京的拍场上;今年春拍中身价不菲的清乾隆帝御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺，上一次现身是在2007年;当代艺术家石冲的《今日景观》也在今春拍出高价，但它同样在2007年现身于京城的一场拍卖中……“现在能将一件艺术品收藏五六十年的藏家实在太少。绝大多数人经不住涨价的诱惑，早早地抛售，结果将自己降为见风使舵的商人”。香港著名藏家张宗宪说得一针见血。

张宗宪谈到自己的收藏经，“耐心”是出现频率最高的一个词。“要做一个收藏家不容易，要有文化修养，更要有长远眼光。真正的收藏家，贵州文玩，不是一朝一夕能够成功的，而是要具备耐心。”

本次上海华人收藏家大会同时举办了“京沪收藏家藏品邀请展”，其中许多藏品都是家传珍品，“是藏家举一家之力为文化传承的不懈努力和不凡成果。希望通过这个展览可以传达给今天的藏家一个理念：文物艺术品不是短线投资的工具，而应该长期持有、使文化积淀才能体现其价值”。一位组委会人员这样介绍。

记者在现场看到，展览分成三部分。其中，北京“十墨山房”主人提供藏品80件，展示了其着力收藏20世纪名人书画的成果，包括了傅抱石、齐白石、张大千、吴昌硕、林风眠等名家力作，其中不乏精品。此外，几位上海藏家提供了250余件藏品，其中古代书画包括王冕《梅竹松树图》、王原祁《云山书庵图》、朱耷《荷花图》等均为扛鼎之作;近代书画如张大千《莲花峰图》、吴湖帆《风娇雨秀图》、林风眠《大理花图》等极具特色，难得一见。还有高古瓷器、秦汉铜印和历代印石，以及犀角、铜镜、钟表等展品，精彩纷呈。

值得一说的是，“曹王李白收藏雅集”是上海四位老干部曹漫之、王一平、李研吾、白书章的藏品联展，由其子女提供家传遗珍，包括历代名家书画精品、文玩等。“在充满金钱诱惑的今天，更需要藏家静下心来，像过去的老收藏家一样，用时间来沉淀收藏。”一位展览参观者说道。

仅仅买真东西还不够据不完全统计，目前中国的民间收藏大军已超过7000万，如此庞大的队伍中，有多少人能够正确地找准收藏方向?选择藏品时，最重要的标准是什么?台湾著名藏家曹兴诚提出，大量伪作流布于世，伤害的不仅是藏家的积极性，从文化传承来说更是谬种流传，“将来我们会成为一个‘以假当真’的民族，而传统艺术品真正的精妙，大家将无从体悟。”

然而在收藏多元化的今天，仅收藏“真东西”已经不够。张五常认为，除了持有的必须是真品外，一个健全的收藏品仓库还必须具备三个因素：藏品要维持在适当的数量、关注这一类艺术品的人要足够多、藏品必须具有鲜明的个性。“法国印象派的画无疑是良好的藏品仓库，但是我认为，乾隆皇帝的藏品就能够担此重任。有朝一日‘乾隆仓库’会雄视地球。”

随着清宫剧的热播，清代艺术品，尤其是“清三代”艺术品屡屡斩获高价，其中尤以乾隆为甚。在刚刚结束的香港苏富比秋拍中，一件清乾隆长颈葫芦瓶拍得2.53亿港元的天价，改写了中国瓷器及工艺品拍卖世界记录;清乾隆御宝“信天主人”交龙钮白玉玺以超过2亿港元成交，刷新玉玺印世界拍卖记录和白玉作品世界拍卖记录。此外，以高价易主的乾隆时期艺术品不胜枚举。

但是也有业内人士表示，新时代的藏家一定要有自己的判断，不能人云亦云。台湾震旦文教基金会董事兼震旦博物馆馆长张临生说：“我认为雍正比乾隆的东西高明得多，应该还他一个公道。而古玉、青铜器，更是长期以来没有得到公平的对待，这些才是重器。”

香港敏求精舍成员、天民楼主人葛师科也提出：“尽管清代艺术品中乾隆身价最高，但是别说2.5亿元，就算2500元我也不会出手。论瓷器，我认为明代早期的瓷器更具艺术价值，而它的市场价格却并不贵。不管市场上刮什么风，我们只走自己的路。”看来，尽管藏家对乾隆时期艺术品的评价并不相同，但是收藏要有方向已是共识。

转载请注明出处。