11月8日，第三届国际艺术授权博览会交易会高峰论坛举行，文化部产业司副司长李晓磊表示，目前对于文交所的管理有些缺位，国家将进一步完善对文交所的管理。
一位业内人士透露，监管部门对于文交所或将有三个方面的整顿：一是关停一批不规范的文交所；二是一部分转型为文化产权交易所；三是保留几家做艺术品份额化交易试点，其中包括天津文交所。
对此消息，天津文交所的创始人和股东之一、国家文化软实力重点课题组首席专家雷原并未予以否认。他表示，天津文交所是这一创新模式的先锋，获得艺术品份额化交易试点的牌照是理所当然的。
天津市政府副秘书长陈宗胜在2011中国金融年度论坛上透露，天津文交所经过国家发改委考察，认为其完全符合六中全会文化大发展、大繁荣的方向。
中国北京文化产权交易所筹备组负责人彭中天则指出，现在全国各地的文交所都钻入了艺术品份额化的牛角尖，把文交所的概念做窄了。事实上，文化产权交易还包括演艺产权、电影电视剧投融资等各个方面。
一个被业内普遍认同的观点是，艺术品要先份额化交易才能产生价值。
在彭中天看来，尚未明确产权的情况下就先进行份额化、证券化交易，这样的做法完全违背了经济规律。“没有产权就没有交易，必须首先明确产权。”
他指出，正确的路径应该是先将艺术品的无形价值有形化、资产化、金融化，最后才是证券化，现在文交所艺术品份额化交易的做法则是颠倒过来的。
而对于艺术品金融化路径的问题，支持艺术品份额化和支持艺术品基金人士的观点产生了严重分歧。
在雷原看来，文交所的目的是要让更多的普通投资者参与到艺术品投资中来，将原本小众的艺术品投资大众化。“我不支持艺术品份额化产品退市，因为只要认可艺术品的人越多，其价格就会越高。”雷原说。
北京艺融民生艺术投资公司总裁蒋伟却表示，艺术品投资绝对是小众市场，从古至今都不可能成为大众市场。因为艺术品份额化面临不能解决的问题：一是同股不同权，二是不能产生现金流。
彭中天也表示，艺术品份额化交易产生许多问题，行业标准缺失，，重复交易的税收问题如何计算，有做多却无做空等等。这许多问题没有得到妥善解决，文交所的金融创新就会举步维艰。