广派**微刻在冯公侠的影响下影响全国乃至海外，其中一方超大的带原**微刻盒的牙章就是当时外国人定制所用，这种牙章定制在当时的价钱也是不菲的。
广派牙章上的金石治印领军人物是莫铁，胡铁庵，冯公侠，何实庵（又石庵）等，治印风格多见深挖底，大气十足。
三方广派，一方黄汉中治印，黄汉中，(1914—1970)上海早期中国金石书画会员,上海市书法家协会会员,西冷印社会员,上海市第一届政协委员 ，是书画兼篆刻名家马公愚的徒弟。黄汉中也擅长书画，常与当时海派书画名家合作，如汪亚尘等。很多牙章微刻和治印其实都是多面手的文人学者，值得大家关注。
中国微刻历史源远流长，在中国商朝约三千多年前的中国人，就能在甲骨上刻下了微小文字，这些文字要用五倍放大镜才能识读。清朝因一名艺人在一粒芝麻上书「万寿无疆」为乾隆庆寿，微刻才声名大噪，权贵驱动也！清初杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字，以后更有人在印章方柱的四边，，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。
发刻也属微刻一种，其载体为毛发。是雕刻家用精细的刀在一根人的头发丝上刻唐诗或在上面线描微刻人物肖像，或微刻简单的花草虫禽等。发刻为目前见到最“微”者。因要借助特殊放大设备才能见到细微部分，而该艺虽刻得微小，但多数字体变形扭曲，故对一般人来说收藏价值不大！
竹刻也是其中一种，其材质为竹子。由于竹子的纤维结构，以至于较难在竹子上面进行微刻，故现代雕刻家鲜少可以在竹子上进行微刻，也是微刻较难的一种。清朝微刻大师于硕其擅长在折扇边骨上进行微刻，能在指宽的扇骨刻三十行字，可于扇骨竹边浅刻数千字，且无一败笔，笔笔有帖气。字至细微处，要用 20倍放大镜才能看清辨明。在很多微刻作品画面上常常兼有微刻诗词或文章，此时人们也越来越认识到微刻文字书法效果重要性，那些虽刻得细微的某些作品无非蚁足一堆，在放大镜下观察，波磔点划，不成样子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，实不足取。尤其在微刻作品上的微刻功力怎样，也成了评判微雕作品的成败。好作品之所以受到人们推崇，除了微刻技法外，究其原因还在于微刻布局而又要表现出铁划银钩的书法功底。而要在竹子上微刻作品则是难上加难。
用刀线描来微刻人物肖像，或微刻简单的花草虫禽等也是微刻范畴，或称线描画微刻，但更多人宁愿把这种技法归在微画中。
微刻也和其它微观雕刻一样，也是十分讲究画面和章法的艺术。微刻刀法更是重要，这好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的作用。
优美的笔触之所以形成是技术达到了纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，因为笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。并非刻得越小越微越好，重要的是要在这微小的方寸间，依然能体现出铁划银钩的苍劲和书法功底来！。那些虽刻得微小，而字体变形扭曲，或本身书法功力就很差劲的人，其作品一文不值！