3000多年前，三晋大地曾经出现过一个中国历史上最有文化的诸侯国，那就是晋国！武王克商，西周建立，分封诸侯，屏藩王室。成王“桐叶封弟”，叔虞入主唐国，其子燮父改号为“晋”。其后励精图治，开疆拓土，逐渐强盛。周室东迁，文侯首功；践土会盟，文公称霸；其后纵横中原，九合诸侯，成就百年霸业......
公元前128年，因为六年前万荣县庙前村出土一件晋国青铜鼎，汉武帝认为是祥瑞，遂改年号为元鼎。722年，此地又发现铜鼎，唐玄宗遂将汾阴县改名宝鼎县。明清以来，山西各地不断出土各种晋国青铜器。新中国建立后，随着翼城天马—曲沃曲村遗址（含北赵、羊舌两个晋侯墓地）、绛县横水墓地、闻喜上郭墓、侯马晋国铸铜遗址、太原赵卿墓各个周代遗址、墓地的发掘，大量精美的青铜器和制作青铜器的作坊遗物，展现在了我们面前。晋国青铜器的艺术理念、工艺设计和铸造技术，皆开艺术变革风气之先。以中原风格为基础，吸收北方草原文化因素，取法自然的活泼浪漫，在浑厚肃穆中添加灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，于列国青铜文化中自成体系，实为中国青铜艺术中璀璨的明珠。我会将晋国的文化传承下去！把最古老晋国最美好和有文化价值的东西收藏起来......收藏是一门学问，是一种修为，，是伯乐和千里马故事的延续…
晋国时期的青铜器
诸子百家，百花其放，争鲜斗艳！晋国魅力 文化修远 叫我魂饶梦迁
在中国青铜史上，山西青铜文化占有十分重要的地位。晋国与后来的三晋是两周时期强大的诸侯国，所以晋系铜器可以作为中国青铜时代铸造工艺的完整标本之一，这是毋容置疑的。山西也出土了较多的商代典型器物，有和二里冈及其后殷墟文化系统完全一致的青铜器，如平陆前庄青铜器、灵石旌介青铜器等；也有一些具有显著地域特色的青铜器，如石楼等地出土的青铜器。所以山西夏商时期的青铜器分布比较复杂，科学的考古发掘较少。从目前来看，夏时期的青铜器很少，殷墟早期的青铜器还未发现。因此，科学地讲，西周以前的青铜器还不能构成一个系统。
晋式青铜器多数没有铭文、纹饰多样化等，从表面上看客观地概述了晋式青铜器的特征。然而，系统的研究已经显示，晋式青铜器是一种“标准”化的青铜器，这是它最大的特点。
在中国青铜器的演化过程中，青铜器形制与纹饰的发展在战国中晚期形成了一个定制，这个定制就是来源于西周以来逐渐发展的晋式风格，其特色如下：
组合多样，器形单一。晋系墓葬随葬品组合进入东周以后逐渐复杂化，礼器减少，实用器或实用器明器增多。从单一器形看，我们以鼎为例：这时的鼎均为三只足，圆弧形器腹，两个附耳，三个钮的盖或顶部带有捉手的盖，造型匀称大方。我们后来看到的中国传统鼎型其实就是源于这个式样。
纹饰形式繁缛，但构图单调。晋式青铜器上的龙纹、凤鸟纹、蟠螭纹等，都极其繁缛。但是复杂的器物纹饰几乎都由某一模块连续复制成纹饰范，然后组合而成，最终形成了二方连续与四方连续纹饰构图的时尚。同时，也反映了纹饰设计新理念与制作技术的巨大进步。
铸造工艺统一。比如：晋式青铜器的铸造原料，遵循着铜、锡、铅稳定的三元合金配比规律；圆形器身的分范工艺上，形成了三分弧面的定型方法。这些都为其后冶金技术的发展奠定了基础。
晋国出现一直到战国的三晋再到秦灭三晋，文化发在出来没有中断过600年的辉煌；从晋国始封的河汾之地，到三晋鼎盛时期的中原，地域上只是扩张而基本没有迁移；三晋是由晋国的各卿分离而来，文化传统没有显著变化。因此形成了比较完整的、清晰的文化发展脉络，这种现象在中国青铜文明中是比较少见的。
叔虞封唐时，山西是殷商旧国之地，商文化非常丰富，所以早期的晋文化乃植根于殷商遗民文化。后来以叔虞集团为代表的宗周文化与殷商遗民文化、周围的戎狄文化不断相互交流融合，形成了最初的晋文化。说起周文化！这里我要说一点 我想不明白！以前看电视探索上说周人是排斥商文化！但是我看了好多资料发现！晋国是个例外！商玉在很多晋遗址出土。晋人虽然是华夏族 但是他们的包容性和侵略性是叫人费解的，他们和整个华夏族有本质的区别！或许是因为他们是个小国，或许是周天子的小弟唐叔虞，思想开放！晋人融化殷商遗民文化、戎狄文化！侵略附近不知名的 倗国 虞国 貌是还有个黎后国！等等 疯狂吸收别的氏族的文化！这一点和后来的秦，汉和李唐王朝相试！民族包容性比战争还厉害！到现在我们仍然传承着5000多年里融合了华夏大地漫长岁月里各民族的文明。当然鬼子和高丽棒子在汉就开始学习我们是我们文化的分支！以至到后来的晋国通器中有大量的写实动物如熊、猴、蛙、鱼、鸭、鸠，以立雕和高浮雕的形式，出现在各种青铜器上。就不难理解为什么写实动物为造型是晋国工匠的所爱，毕竟吸收夏，商，周、倗国，戎狄，倗国 虞国或许还有没有记载的小诸侯国的文化！还有除了博物馆燮父的鸟尊，在晋侯墓地出土的猪尊、兔尊和立鸟人足筒形器。