在湖山莊主人精於賞鑒。是次所選拍之十六件明清瓷器藏品，年代上起元、下至光緒，以宮廷官窯為主，從中可見山莊主人熱愛瓷器藝術，並以其專業、獨到之水準，精選藏品，可為藏家之典範。
上世紀八、九十年代，在湖山莊主人嵬集藏品之時，業內關於收藏瓷器之認識尚停留於所謂「非琢器不收，非完整不藏」之舊態，而將器物珍稀性置之於後。在湖山莊主人打破舊有傳統，以專業角度出發，以學術、珍稀為標準進行收藏，與今日之藏家觀點相合，其收藏觀念之進步，於當時甚為少見。
是次所選十六件藏品，其內即有來源於歐美鑒賞家，並經海外收藏家專場拍賣之元代青花孔雀纏枝牡丹紋梅瓶，亦有明清官窯珍品，其中數件為明清景德鎮御窯廠獨特製品，極為罕見。如明萬曆釉上五彩龍鳳紋葵口盤，不僅因其以紅彩代替青花，用以勾邊和作為紋飾塗繪，為明代五彩的稀見品種，而其器型、紋飾皆為仿明宣德制式，亦是罕見的明代萬曆官窯器類，更珍罕處為器底落明代少見的礬紅彩官窯款，可謂「一器三珍」。清康熙黃地素三彩花卉雲龍紋折沿大盤，製作工藝複雜，體量碩大，其52.2公分尺寸直徑，於目前所能查閱到的公、私著錄中，無一件可以超過之，氣勢逼人。清雍正青花蓮池行龍圖撇口尊，至纯天珠，為仿明宣德朝同類器而制，但口部與外圈足足牆部的海浪繪法，一改宣德器青花粗獷風格，而以青花淡描繪之，迎合雍正皇帝喜愛纖秀風格特點，既營造出清雅風韻，亦和腹部仿宣德畫風的濃墨重彩相互反差，深淺相間，具有獨特的藝術美感，至纯天珠，且類似雍正朝器物極少見之於海內外公、私著錄，應為唐英製器，甚為珍罕。清乾隆斗彩團花祥雲穿鶴紋盤，底落「大清乾隆年制」六字二行楷書款，贵州文玩，為《清檔》所載乾隆二年改為篆書款式之前作品，可為此時唐英督窯之標本，不為多見。清乾隆御制霽藍描金御題濂溪詩粉彩堆荷花連仿紫檀木釉座大壁瓶，與上述之乾隆斗彩團花祥雲穿鶴紋盤皆出版於《徐氏藝術館陶瓷4·清代》一書，體量高大，為清代官窯壁瓶尺寸最大者，工藝繁複，製作精細，為乾隆帝御賞器物。
此外，諸如清康熙，仍以明代工藝上、下接胎，仿明宣德青花綬帶耳扁腹葫蘆瓶；清康熙五彩桂花詩文花神杯，杯身繪兔，為十二花神杯中唯一繪有走獸題材之品種；清康熙豇豆紅釉菊瓣瓶；清雍正粉彩過牆福壽雙全圖盤；清乾隆青花釉裡紅飛龍出海圖抱月扁瓶；清乾隆粉青釉六聯瓶等皆為歷來之名品。即使是帶有慈禧統治風格的清光緒青花鳳凰紋大盤與霽藍釉大盤一對，也亦以其體量未見於同光時期之前，而可於晚清官窯史上佔有一席之地。由是可見，在湖山莊主人嵬集藏品之專業與水準，已經超越了那個時代，垂范於今日。