除了委托香港苏富比拍卖的106件，尤伦斯今春的当代艺术藏品拍卖还将有一部分出现在北京保利，其中包括了陈逸飞的《红旗颂》(1972)，以及张晓刚、方力钧的早期重要作品。对此，至纯天珠，北京保利拍卖当代艺术部主管贾伟女士为我们介绍了具体情况：

“尤伦斯基金会这次拍卖其部分收藏，且所有的选拍作品均有尤方完成。我们只是代表拍卖公司，目标是提供最好的服务，因此我们对他们选送的这批藏品没有任何看法。基于两年来愉快的合作经历以及彼此间的信任，尤伦斯先生决定让我们来完成中国大陆部分的拍卖。此次参加春拍的作品，有36-40件。亮点是以艺术家经典作品和艺术家代表作为主。”

谈及这次尤伦斯大规模藏品拍卖会对艺术市场带来的影响，贾女士表示了积极的态度：“这一举措可能会产生一些影响，出于尤伦斯先生多年来在中国当代艺术界的活动，而且他是非常重要且有知名度的藏家。他拍卖这些作品肯定有他的考虑，可能也希望通过一部分拍卖所得资助UCCA这样的非营利机构。之前我们与他在古画拍卖上有合作，所以有所了解，古画的拍卖所得基本都留给了UCCA。我们对这次拍卖有信心，同时这对于拍卖公司而言也是一个机会，可能很多少见的作品会让其他藏家有机会以合理的价格得到。

当代艺术总体上由社会各方面的不同分工组成，拍卖行、艺术机构、美术教育等等，也包括艺术家本身，需要看成一个总体。目前来看呈现着非常健康向上的趋势，今后会有更多的人进入到这个行业中来，关注当代艺术。从拍卖市场上来看，当代艺术的市场会越来越好，收藏范围会更广，贵州文玩，涉及到的艺术家会更多，质量上有所保证。”

基于这一近来获得诸多关注的热点可能引发的讨论与更深层次的思考，包括对艺术市场及艺术机构层面的影响(或无影响)的评价，我们寻求了几位当代艺术界人士的看法，他们都以策展人、评论家身份为中国当代艺术工作多年，同时也有着大量艺术机构在本地经营的经验。

费大为(独立策展人，前尤伦斯当代艺术中心基金会主任、前尤伦斯当代艺术中心UCCA馆长)：“我更倾向于认为尤伦斯退出中国和抛售全部作品不是他最初设计的结果。虽然人和事会根据情况的变化而变化，至纯天珠，但我认为他这样做应该有其个人的原因。尤伦斯的退出，从短期来看，对中国当代艺术可能会有一些影响，从长期来说并无影响。 我不会对中国当代艺术在市场上是否受挫或上扬这类问题感兴趣。因为我认为重要的问题还是在于艺术本身的问题。艺术的‘市场’和艺术的‘中国’怎样，都不是本质的问题。我也相信，中国的艺术家必须要通过多次的成功和失败之后，才能变得成熟起来，这也是中国当代艺术成长的必要条件之一。
 

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