近来《纽约时报》透出消息：中国买家开始涉足西方艺术。尽管这几年大陆及香港的拍卖成绩惊人，但是有众多指标都在显示这个市场的基础还不够坚实。中国可能是刚找到了她的立足点，也可能是要步1980年代日本的后尘——领涨艺术品市场继而在1992年将其带向毁灭。中国究竟是什么角色?

与所有的市场一样，艺术品市场总是会有起落的。一系列数据的检测和研究结果，有5点原因，希望西方投资者在下箸北京之前三思。

NO.1 大陆拍卖行至今未涉足西方艺术品

有消息透露，北京保利和中国嘉德两家最大的大陆拍卖公司，目前正想在西方艺术中心伦敦和纽约开设分公司。但尽管如此，这两家公司都没有去关注西方艺术，哪怕只是不经意的一瞥。他们只是在寻求上世纪散落在西方的中国藏品，以期将它们带回大陆。所以这个“扩张”仅限于地域，并非真正关注国际艺术品市场。著名的中国艺术品商人James Lally曾这样说，“这其实不是什么秘密，大陆想要主导中国艺术品的国际市场。保利拍卖公司的迅速发展就说明了这个目标现在进行得很顺利。”

NO.2 中国拍卖业无竞争之地

与中国的拍卖行相比，国际巨头苏富比、佳士得和他们最大的区别在于，苏富比和佳士得是完完全全的私有。他们保留自己的底线，只有嗅到金的地方他们就会去做生意，所以纽约、伦敦、香港、迪拜都看见了他们的身影。但是中国的拍卖行，说到底，他们始终停泊在自己的国家。同时中国政府有立法，不允许任何外资拍卖行在中国开展业务。此外，高额的艺术品进口税(可高达34%)也束缚了西方拍卖行的脚步。事实上是，只要中国政府持续维护自己国家的拍卖行，不开放这个领域，西方资本根本无孔而入，那么中国的水涨了，又怎么一定会浮得起“国际”这条船呢?

今年三月，法国知名艺术品公司ARTPRICE宣称，2010年，中国大陆艺术品拍卖业绩总额达83亿美元，文玩，这一让人瞠目的数字也使其坐上了世界第一的宝座。但是这个数字下有巨大的逻辑漏洞，这个数字只是来自官方拍卖行，而中国还未发展起来的一级市场呢?大陆的拍卖行植根于大陆，卖的是中国传统艺术品，买家华人占了大概90%都要多，还有多少空隙能留给国际市场呢?这样就导致了这样的局面：世界上存在两个艺术品市场——中国大陆艺术品市场和国际艺术品市场(含香港)。

NO.3 香港：天堂还是海市蜃楼？

最希望能够打破大陆这个屏障的大概就是香港了，香港艺术品市场至今是采用英制。在这个中西方结合点，生意看似在膨胀，但是《金融时报》ART HK 的一则评论是这样表述的：“对于众望所归的大陆买家，尽管他们都来了，但是他们并不是很积极，最终更多的藏品还是到了美国和欧洲人的口袋里”。如此之高的期望值被《金融时报》一击便碎：大陆的买家始终还是留恋大陆，而西方的买家也只是停留在更好客的艺术中心里。

此外，尽管国际拍卖行在香港驻足，但并不意味着他们卖的是西方艺术品。苏富比和佳士得也并没敢于去尝试在香港拍卖西方艺术家的作品，重心依旧是中国艺术品，文玩，即便像是红酒、珠宝也是少量涉足，唯一一个在香港拍卖西方艺术品专场的拍卖行是韩国首尔拍卖公司，可谓是悲喜交加，贵州文玩，创造记录的同时，焦点藏品却惨遭流拍。

NO.4 付款问题

众所周知，香港苏富比今年春拍所推出的玫茵堂珍藏，很多天价拍品亮相。但出人意料的是，不少高估价的拍品遭到冷遇，究其原因，或许是因为苏富比大幅提高了担保金。国际拍卖行提升担保金，前提自然是有了中国买家拒绝付款的先例。对于付款问题，目前国际上并没有什么特别好的解决方式，最简单的方法自然是提高担保金。但是高额的担保金也使得部分中国客户感受到了一种不尊重，从而导致生意的流失。

NO.5 只是泡沫么？

中国当代艺术近几年在拍场可谓炙手可热，Forrest 分析了中国艺术品高价的两点原因：一是，有声望和在历史上有重要地位的艺术家;二是，一些艺术家有不错的社会地位和知名度，当下很“火”。第一个原因自然是长期的、真实的，这也是为什么毕加索和沃霍尔等少数几位画家在拍场上永远能拍出高价的原因。但是第二个原因的持久性，就有置疑了，不能排除所谓泡沫，因为所谓“社会地位”与其艺术作品本身并没有关系。

红酒的拍卖中也可看出这样的趋势，中国以最快的速度发展到了品尝世界顶级红酒的品位。但是Bloomberg和《金融时报》都对中国红酒市场潜在的泡沫问题作了预警。今年6月，《金融时报》指出，Liv-ex Fine Wine 100 指数三年内上涨了40%。红酒市场和艺术品市场类似，在经济低迷时期像2008年的金融危机，却显得十分顽强。在中国，或许是因为2008年春，刚刚将红酒的进口税免去了。但是鉴赏家们到底会持续多久的时间并且将数以万计的资金投在750毫升的消费品甚至是法国最好的葡萄酒上?

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