在北京匡时2012秋拍古代绘画专场，一件《王石谷画康熙南巡图稿第二》流传稿经过考证研究，被称为“甄嬛”原型祝寿的《崇庆皇太后万寿庆典》图稿，与“南巡图”同为重要宫廷纪实绘画作品。
此卷引首由民国大总统徐世昌题《王石谷画康熙南巡图稿第二》，从卷尾的跋文来看，曾是张大千的藏品。张大千及其交游圈皆将此卷认定为清初四大家之一王翚所主持的《康熙南巡图》之稿本。而经过研究，故宫博物院研究馆员、《清代宫廷绘画》作者聂崇正先生发现，此图卷与《崇庆皇太后万寿庆典》图卷的关系更为密切。不难看出，该图之精湛技艺及有别于民间画作的皇家气象，让两位处在不同时代的鉴定家都给出了极高的评价。
《王石谷画康熙南巡图稿第二》流传稿（局部）
纸本手卷
引首：65.5×108 cm
本幅：65.5×1021 cm
题跋：65.5×45 cm
备注：1、张大千旧藏。
2、溥儒题签。
3、徐世昌题引首。
4、溥儒、陈宝琛、杨僧若、汪荣宝题跋。
崇庆皇太后为乾隆帝生母，雍正八年晋熹贵妃。近日热播电视剧《甄嬛传》即以其为原型。崇庆皇太后生前享尽荣华，至纯天珠，乾隆每为其隆重庆祝寿辰，其中又以六十大寿为甚，规模之大、场面之隆重，花样之新奇，耗资之多，堪称清代之最。
崇庆皇太后
据悉，宫廷纪实绘画分为出巡、祭祀、庆典、阅兵四大类，其中祝寿图为重要的庆典题材。将此图卷对比藏于北京故宫博物院的《崇庆皇太后万寿庆典》图卷。其中描绘当时北京城内热闹街景的一段，两图中的构图布局、场景排布、人物动作皆可一一对应。
在清代画院中，宫廷画家正式作画前，往往要先呈样稿给皇帝过目，文玩，经过皇帝点头同意，或对图稿提出修改意见之后，画家才能正式作画。像《清院本的清明上河图》、《康熙南巡图》等等，皆有白描稿本存世。白描稿本忠实的反映了作者的构思。其与正式稿本之间的区别反映了皇帝对于绘画的个人趣味与意见，这样的史料对艺术史研究有着十分重要的意义。
对于稿本的意义，聂崇正先生指出：“如果从另外一个角度来看草图和稿本，它们又会有正图所不具备的价值。第一、它们同样具有文物价值，是古代艺术家们的珍贵遗存，从时间上说，甚至草图应当还早于正图；第二、具有重要的美术史价值，对于某件绘画作品的创作过程提供不可或缺的资料，与正图相比较，可以看出二者之间的异同、看出画家修改的痕迹，由此窥知并分析皇帝对图画的要求。所有这些在正图和其它任何文字中都是不可能见到的。”
正如聂崇正先生所说：“从目前存世的作品看，稿本反倒是比正图还要稀少。以《康熙南巡图》为例，正图尚存有九卷，而稿本却只有四卷（其中有两个残卷）。在此之前，我们甚至根本就不知道《乾隆南巡图》卷和《万寿图》卷也有稿本存留人间。”因而从稀缺性上来讲，这样的白描稿本，反而比正本更为一卷难求。像大名鼎鼎的《朝元仙杖图》（美国私人收藏），同为当时正式作画前白描稿本，当时或许并不为人看重，然而在今日，其艺术价值与其在艺术史上的地位，是世所公认的。
从卷尾的跋文可知，张大千曾多次出示此图卷请其朋友作跋，可见其对此图极为看重，并对能将此图收入囊中一事颇为得意，溥儒（1896-1963）的跋文则是用《诗经》、《楚辞》中的典故作诗敬题，二人对此件作品都推重备至。
此图纪录的是乾隆十六年（公元1751年）皇太后六十大寿时的盛况。乾隆对于自己的母亲十分敬爱，将母亲生日庆典办得极为隆重奢华。画家投皇帝所好，更是不遗余力将太后万寿圣典的盛况展现于笔下。聂崇正先生指出，此图的“正图及稿本应当都有四卷，画的是皇太后车驾一行等，从清漪园（即后来之颐和园）出发，顺长河经海淀，过西直门外之高粱桥，然后进入京城西北的城门西直门，经新街口、至西四牌楼，过西安门、西苑金鳌玉栋桥，进入现今的北长街，穿过紫禁城的西华门，最后抵达皇太后居住的慈宁宫沿途的热闹场面。”据此来看白描本描绘的即为西直门内的北京城市风光。
细观此图，以街景描绘为主，通过物象排布与人物活动的描绘，极力烘托当时北京城的繁华热闹。此卷起首处绘有一座半隐的城门，或许就是北京城的西门，门内沿街分布有多个戏台，台上正进行着戏剧表演，百姓们在台下围得水泄不通，画面向左展开，继而又是一座露天戏台，依山傍水，台下观众依旧众多，继续向左，为两座西洋风格的建筑，同样被表现为戏台，下有众多百姓观戏。此一段的描绘重点即为“观戏”，配合着此图为太后庆寿的主旨。物象虽众，然则画面布局疏密有致，以人物的行进方向引导观者视线缓缓向左移动。第二段的描绘重点则是在街道两旁迎接太后的仪仗队列，此段百姓不再汇聚于街道中心，而被安排在街道两旁的楼中观礼，分列于街道两旁的仪仗队伍整齐有序，让开街心等待太后的驾幸，营造出一派森严而隆重的皇家气象。在这两段中，画家皆着力刻画市井之繁华与百姓之安乐，戏台与路边建筑物皆张灯结彩，彰显了欢庆太后生日的主题。
此白描本对城市景象的描绘，延续了北宋以来《清明上河图》的传统，同时融入了清代皇家的审美趣味。比如卷中所绘西洋建筑，在《清院本清明上河图》中，有着类似西洋建筑物的描绘，在有着“万园之园”之称的圆明园中，更有西洋建筑景观群，可见西洋风的建筑，在当时极为皇帝所欣赏。另一方面，此图也延续了自《康熙南巡图》以来清代宫廷画家以长卷图绘重大历史事件的传统。虽则画面描绘内容庞杂，建筑群鳞次栉比，人物众多，然而画家很好的把握全局，疏密得宜，建筑有序，结构合理，人物虽多却不乱，且动态各有不同。可以说，至纯天珠，此白描稿本充分展现了清代宫廷画家把握大场面绘画的高超技艺。
由此看来，不论从研究清代历史的角度，抑或从艺术史、文化史的角度，此卷白描图皆为难得重要作品。