从普罗收藏跃往名家收藏，如果需要的是眼光与毅力的双轨推进，那么从名家收藏再到名家专场，贵州文玩，则无疑需要时间积累与因缘俱足的双重发酵。「山川菁英──黄鼎轩旧藏古玉专场」今春能在香港保利顺势登场，就有上述「一步一脚印」的循序况味。

菁华中的菁华

提起黄鼎轩，熟悉台湾收藏环境的中外同好应该都不致陌生。黄鼎轩主人不仅是南台湾唯一一位清翫雅集成员，文玩，而且他所收藏的清乾隆〈粉彩六方镂 空六棱瓶〉亦曾在国际拍卖市场大放异彩。除此之外，黄鼎轩主人的收藏精品也曾在一九九九年于高雄市立历史博物馆公开展出。此项展览既是南台湾收藏圈有史以 来规模最为盛大的个人收藏展，同时该展览展出的二十五件商周春秋铜器、四十五件明清官窑瓷器、以及六十件春秋战国迄西汉时期玉器等顶级收藏品，更是直接见 证黄鼎轩多样且雄厚的收藏实力。

收藏往往只是暂时拥有，但拥有之后的收藏轮转，又是更高层次的成果分享。香港保利此次推出的「黄鼎轩旧藏古玉专场」，虽非直接出自黄鼎轩主 人，但却是黄鼎轩主人早年割爱给友人的同批收藏。事实上，「黄鼎轩珍藏展」在高雄展出时，尽管展出的古玉藏品多达六十件，但碍于图录的篇幅限制，当年收录 于《黄鼎轩珍藏展》一书的件数，其实只有三十七件。而香港保利精心征集的「黄鼎轩旧藏古玉专场」总计六十件(共43组件)中，绝大部分皆收录于《黄鼎轩珍 藏展》一书，因此基本上可视为是黄鼎轩古玉收藏菁华的完整面貌呈现。

台湾的古玉收藏高潮，至一九九九年台北故宫展出「群玉别藏」时，可谓达到前所未见的巅峰。当时台湾古玩收藏圈瀰漫着浓浓的古玉收藏风潮，而 黄鼎轩主人自一九八二年开始收藏明清官窑之后，也接续于一九九一年左右着手收藏高古玉器。众所周知，一九八八年之际，许多出土文物大举流向香港市场，文玩，而做 为全球中国文物集散中心的香港市场，也拥有来自全球各地的顶级买家，换句话说，假设九○年代没有台湾收藏家的强力购藏支撑，文物外流的速度也许会比想象中 严重许多。总之，每个时代自有每个时代的环境背景使然，回首过去不必过分隐晦，把握当下稍纵即逝的收藏契机似乎才是更积极的理智表现。

近年少见的一流古玉专场

无庸讳言，早年流至香港的古玉精品大抵皆被欧美、香港与台湾藏家搜购一空，而做为台湾买家的一员，黄鼎轩主人除了比欧美藏家更多一份珍惜文 化资产的细腻思虑外，对于古玉的精美工艺要求，更有与众不同的独到眼光。也许黄鼎轩主人在收藏古玉之前已然有明清官窑的收藏基础，因此在古玉收藏思维中， 他能以坚毅的美学品味，锁定玉器发展的高峰阶段，只针对春秋战国到西汉时期的精品进行重点收藏。此外，玉石虽是山川菁英，但玉石的质地因有好坏之别，以致 他收藏的古玉也特别注重玉质的精良与否。尤有甚者，高古玉器既然是出土文物，然则对于古玉的沁色斑斓，也成为工艺与玉质之外的趣味追求。

总的来看，「黄鼎轩旧藏古玉专场」中的六十件古玉，至少具有三大特色。其一，该批古玉收藏的时间点甚早，而且又历经公开展出与展览著录的可 靠保证，排除赝品的利多让人相对心安。其二，该批古玉名为六十件，但更准确讲应该是四十三组件，也就是说，六十件之中包含了不少成对成组的古玉佳珍。如春 秋〈双连璧〉、战国〈龙形珮〉以及西汉〈玉握猪〉等，即是成对中的罕见精品。其三，该批古玉的器形典型古雅、玉质姣好精良、又沁色包浆满布，诚然完美呈现 了早年出土古玉的多样丰姿。举例来说，西汉〈出廓谷纹璧〉是器形特殊的显例;而西汉〈白玉剑饰〉则是玉质精美的代表，至于包浆满布无疑又几乎是专场中的普 遍特色。

重要精品介绍

西汉〈出廓谷纹璧〉，玉质灰青，包浆满布。两面纹饰雷同，璧肉利用减地与浮雕技法满饰排列有序的谷纹，充满秩序的律动感让人视觉愉悦。璧缘一端以镂空技法，透雕出廓螭龙，螭龙曲颈扭体，四周围绕流动的云气。其中从螭首到蹬踏有力的四肢，若能以书画的散点透视加以细致审视，则螭龙或即能在流云中美妙腾跃，让人有更立体的视觉感受，也是西汉玉器最引人瞩目的美学密码。

春秋〈双连璧〉一对，玉质青白，局部有褐色沁斑。通体扁平作重环设计。重环之间有弧形卡榫连结，两层璧肉皆以阴刻技法琢饰勾连云纹，勾连云纹线条流畅且内外具有不同构图变化。除此之外，玉石美器在春秋时期只有贵族阶层可以专享，这是因为玉石来源的稀少珍贵所致，不过也正因为玉石的珍贵，因此玉璧殊少有以镂空技法表现的装饰流风，据此看来，是对玉璧能以局部镂空技法呈现空灵气息，显见其奢华的制作思维，故属难能可贵。
品尝甜美的果实总是令人心情愉悦，更何况是从甜美果实中挑选菁华中的菁华。香港保利「黄鼎轩旧藏古玉专场」以山川菁英为名，既有标举古代玉器辉煌的艺术成就，同时出自台湾早年名家收藏的清楚来历，相信也能为文物回流，再尽一份市场力量。

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