2012年泓盛秋拍首次推出“胜上春台­­——宫廷瓷器专场”，专场为各位赏藏家倾情奉献以颜色釉为主的元明清三代官窑精品三十余件，在艺术品交易市场调整的大背景下终以60.00%的成交率，总成交额(RMB)6,576,850元，获得良好反响。在众多成交拍品中，当属封底作品“清雍正 炉钧釉蒜头瓶”(Lot229)以15万5千落槌最为引人注目。

清雍正 炉钧釉蒜头瓶

众所周知，雍正皇帝尤好瓷器，甚至直接干预瓷器制作，景德镇御窑厂工匠应随皇帝喜好潜心尽力，不懈追求，终使雍正御窑生产水平极大提高，瓷器审美艺术亦随之达到空前极致。除却各类传统釉色品种外，成就颇为凸出者非其创新与仿古釉色品种莫属。《陶成事宜纪略碑》载：“厂内所造各种釉水、款项甚多，不能备载。兹举其仿古采今宜于大小盘碗盅碟瓶罍尊彝岁列供御者五十七种开列于后……炉钧釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之……” 雍正七年(1729年)唐英委派吴尧圃赴河南禹县调查钧窑烧造之法，炉钧釉色于此后由景德镇御窑仿钧创烧成功。专场封底“清雍正炉钧釉蒜头瓶”即成就于此时。其造型秀美之外，又因炉钧成烧过程中各色釉垂流，相融一体，形成变幻无穷的审美意蕴。《南窑笔记》载，“炉均一种，乃炉中所烧，贵州文玩，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之”。可知，炉钧以色釉中呈“高粱红斑”者最佳，此亦雍正炉钧的特征之一。观拍品，整身炉钧釉色蓝绿、紫红交织垂流。拍后，其15万5千的落槌价引来不少赏藏家唏嘘感叹，视为大漏，不想特征如此典型，传世这般稀少的雍正炉钧珍品竟能以低廉的价格达成交易意向，纵然处于当下市场，恐怕亦难免疑惑。

其实泓盛瓷器工艺品专场自2012年春季首度亮相以来，便已确立下自身于艺术品交易的经营理念，定位明确，立场坚定。由于历史传统与文化底蕴的迥异背景，对于以陶瓷为代表的古代工艺品在价值与收藏认知上南北差距极大，北方市场与南方市场较之，无异于文明与荒蛮的比列，一方已然形成由买卖双方拢合的成熟运作机制;一方则如未经开垦的土地，期待培育。如此，在古代瓷器工艺品的领域内北方市场的饱和与南方市场的疏缺似让植根南方发展的泓盛看到契机。然而，对于立身艺术品交易一级市场的企业，虽有北方的成功先见，但泓盛向古代瓷器工艺品的开拓，较之红酒、珠宝、西洋钟表的选择在为重商精神长期滋养的南方无疑仍是一种冒险。

尽管如此，泓盛仍就做出了这一尝试，推究原因，绝非鲁莽。其一，作为一个推崇文化立本的企业，泓盛以尊重文化、重视文化、传播文化的态度希求立足长远，以陶瓷为代表的古代工艺品是中华千年智慧的结晶，是中国文化内蕴的现实应证，其收藏价值藉此为根，必然日益增长。其二，作为一个依附艺术品经营而盈利的企业，泓盛一直以来所看重的便是基于艺术品味与文化内涵的收藏消费为主，收藏投资为辅的未来市场走向。泓盛将自身的发展与一个健康艺术品交易市场的建立紧密联系，慎重思虑之下方才选择于众多拍卖公司依随前期市场泡沫退潮而纷纷败落之际在南方地区毅然进入。在众多商人眼中，11年后艺术品市场即开始全面回落的当下绝非盈利的好关口，但泓盛却将此视为己身发展与良性市场机制培育的重要时机。

当然，这是一个机遇，更是一个挑战。通过此次尝试，泓盛期望在自身与市场的有效互动中，既能提升以陶瓷为主的古代工艺品收藏在南方地区的认可度，以健康的收藏理念推动并培养起一批藏家;同时，又能建立起自身作为古代艺术品交易平台在本土乃至全国广大赏藏家之间的信任度。至今，泓盛已先后推出“应物澄怀”、“嘤鸣和秋”、“胜上春台”三场大型瓷器工艺品专场拍卖，循序渐进，意图首先从审美视角提请广大赏藏家在收藏古代艺术品之时脱却功利之心，澄心观物，以体达其美学价值为基准;其次呼求认同泓盛经营理念之志同道合者一同参与至古代艺术品的欣赏、收藏与推广事业中;最后泓盛甄选以康雍乾三代为主的官窑精品，以合理的价格回馈广大赏藏家。因此，于泓盛古代瓷器工艺品专场发展的初期，出现诸如“清雍正炉钧釉蒜头瓶”的“大漏”并非为怪。泓盛一直以来均意愿为推进艺术品交易市场的健康走向坚持为藏家艺术视界的培养与开拓提供契机，泓盛在众多拍品中悉心挑选，渴求能与藏家共赏，更寄望以精美的拍品，理想的价格培养出一批真正的藏家。因此从某种角度言之，当下所谓“大漏”的出现也可谓实属必然，对初识泓盛之赏藏家亦恰确证了泓盛立定的艺术视界，及其培养地方市场的决心与耐心。

2013新年春拍在即，泓盛将隆重推出新一期“胜上春台——宫廷瓷器专场”，专场将延续秋拍定位，继续为古代艺术品市场的有序发展践行所有，致力于为广大赏藏家甄选买得起的官窑精品。事实亦如此，本次专场拍品亦可谓件件拔萃。

清雍正 甜白浮雕“三羊开泰”纹罐

单色釉类如“清雍正甜白浮雕‘三羊开泰’纹罐” 敞口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，底部“大清雍正年制”六字三行青花楷书款。罐腹浮雕“三羊开泰”主题，《易经》有：“十一月为复卦，一阳生于下;十二月为临卦，至纯天珠，二阳生于下;正月为泰卦，三阳生于下。”此本描摹冬去春来，阴气渐消阳气日长之自然气象，却因三阳之月万物复苏，勃发生机而出“三阳开泰”之吉语，以祝颂新岁拥有良好开端。“羊”与“阳”同音，是以三羊相聚以寓此意。此罐三羊分布腹身前后，一面一羊，前膝屈，后腿撑，似卧欲立;一面二羊，或前瞻迈步，或回首探望，前后呼应模样。三羊刻划，远观写意，自然疏朗;近视精划，细致生动，劲角弦棱、耳目眼神，覆背细毫，无不明晰。整罐通施白釉，釉质温和莹润，釉面波浪起伏，折光粼粼，三羊衬之，别出意趣。圈足以酱釉覆，周沿锯齿纹明显。此类罐除故宫有同类收藏外，首次亮相于市场，值得期待。

明永乐 甜白釉“杏圆”扁瓶

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