匡时春拍：苦铁不朽—纪念吴昌硕诞辰170周年作品专场即将登场。
吴昌硕像
在中国新旧文化交替的特定历史时期，吴昌硕是对于中国传统文化的继承与创新的关键人物，亦是金石画风从晚清过渡到民国的主要传承者。在近现代画坛，其地位与影响力无人能及。吴昌硕诗、书、画、印的全面成就，超越了自文人画传统产生以来的所有前贤，成为中国近代艺术史上一座难以企及的高峰，不论是在学术还是人文领域，所折射出的巨大影响力已经愈加显现。时值缶翁诞辰一百七十周年，北京匡时国际拍卖有限公司特别推出“苦铁不朽—纪念吴昌硕诞辰一百七十周年作品专场”，精心斟选四十余件缶翁妙墨，以此向这位不朽的艺术巨匠致敬！
14春1652 吴昌硕(1844-1927) 花香四时 纸本立轴 1917年作 133×33cm×4 备注：王震题盒。
《花香四时》为缶翁晚年巨制，画风奔放雄劲，为先生画艺纯熟、精力弥满之时的扛鼎之作。吴氏平日所作，多以单幅，且率性而为，鲜见对屏、四屏之制，将四时群芳聚于一画，“诗、书、画、印”熔为一炉，各项造诣均达到巅峰。画面巧妙的以色助墨，以墨醒色，缶翁妙墨，大胆用色，淋漓写意，苍茫浑厚。此白龙山人为此画题盒，亦足见王一亭对吴昌硕此幅作品的推崇与赞叹。
14春1015 吴昌硕(1844-1927) 古雪 绢本立轴 1919年作 138×43.5 cm 出版：
1、《名家翰墨•37吴昌硕特集》P121，翰墨轩，1993年。
2、《中国当代六大名家书画集Ⅱ》P86-87，国立历史博物馆，2001年。
备注：蔡辰男、霍宗杰旧藏。
吴昌硕爱梅入骨，以作篆之法写之，师造化得心源。作于1919年的《古雪》为吴昌硕晚年精品，用笔力透纸背，笔墨老辣灵动，细枝随意穿插，虚实相生之道十分考究，于笔墨中倾注了个人情感，灌注自己的思想，尽现缶翁在画梅笔法上炉火纯青的功力。本幅辅经蔡辰男国泰美术馆与著名实业家、加拿大侨领霍宗杰先生旧藏，具有难得的收藏和传承序列。
14春1014 吴昌硕(1844-1927) 补天无术只看山 绫本立轴 1914年作 137×41cm 出版：
1、《名家翰墨•38吴昌硕山水人物画特集》P45，翰墨轩，1993年。
2、《中国当代六大名家书画集Ⅱ》P52-53，国立历史博物馆，2001年。 备注：蔡辰男、霍宗杰旧藏。
吴昌硕的画作以花卉为主，山水极少。史载其传世作品“花卉二千，山水不过数十”，山水画的价格也远远高于花卉，文玩，即使是其生前润格也是山水“照花卉例加三倍”。《补天无术只看山》为吴昌硕晚年山水力作，隐现坐拥山林之高逸情怀。细观吴昌硕古苍峭峻的皴法，高度提炼了江南山水特具的清丽秀色；润洁滃郁的墨法，无中生有地包裹着天地的灵性；纸移景换的构图，源自他胸中的万壑千川；画、印、词、书，四美一通的精妙契合，寄怀了诗心文胆般的文学内涵。加之又为著名实业家、加拿大侨领霍宗杰旧藏，流传有序，极具收藏价值。
14春0991 吴昌硕(1844-1927) 依样 纸本立轴 134.5×33cm
展览：《吴昌硕逝世五十年纪念展》，日本上野之森美术馆，1977年5月15日—21日。
出版： 1.《吴昌硕逝世五十年纪念展》P52，二玄社，1977年。
2.《百年丹青—湖州十家》P44-45 ，西泠印社出版社。
3.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》P32-33，人民美术出版社，2012年。
备注：西泠印社日本社员旧藏。
1977年，谦慎书道会为纪念“吴昌硕逝世五十年”，由二玄社特别印制纪念册，将本幅《依样》作为“葫芦”题材的代表作收入其中。缶翁有诗云“法疑草圣传，文玩，气夺天池放”，又说“作画时，文玩，须凭一股气”。此幅，画家以融草篆于一炉的老辣笔法入画，错杂纠缠的藤蔓，如龙蛇疾走，横伸直垂以至翻卷屈曲，笔势酣畅纵横，一气呵成。
预展：5月30日—6月1日
拍卖：6月2日—6月4日
地点：北京国际饭店会议中心(建国门内大街9号)