收藏界马未都曾经在博客中描绘过这样一幅场景：“拍卖现场挤满了热情奔放的中国人，所有委托竞拍的电话线都占上了，能抢上一部现场电话都算幸福。拍卖一开始，加价�家园�万美元计，大呼小叫，老外们马上没了声响，只剩下中国人英勇奋战。”
5月6日，美国纽约艺术市场春拍，一名中国买家以总额2700万美元价格，购得法国印象派画家克劳德•莫奈名画《睡莲》；4月，香港苏富比春拍。刘益谦以2.81亿港元(约合2.25亿元人民币，含佣金)拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新中国瓷器世界拍卖纪录；2013年末，大连万达集团在纽约佳士得以2816.5万美元(折合人民币1.72亿元)的成交价购得毕加索代表作之一《两个小孩》，远远高出1200万美元的最高估价，这是中国企业迄今为止购买西方顶级绘画作品最大的一次手笔。
在房地产和股市日益触到天花板以后，投资文化被认为是未来国家战略的重要一步。“大部分中国人不信任中国的股市，”中国艺术品顾问欧阳后蕊曾这样断言说，“房地产市场的增长已大幅放缓。很多人正在转而投资艺术品。”
而中国也正在把文化当做推动经济增长的核心领域，把充满活力的艺术品市场当做增强软实力的有用工具，倡导中国社会是美学和美的中心这一观点，将进一步推动社会和谐。
房地产与股票触底之后的选择
众多企业家加入到收藏家的行列。
万达集团购得《两个小孩》让集团旗下的艺术品收藏机构“万达玥宝斋”浮出水面；随后一个月，北京保利拍卖会上，以1.228亿元创去年内地艺术品秋拍纪录的黄胄名作《欢腾的草原》花落宝龙集团。
这只是冰山一角。去年底上海国际收藏论坛发布的《中国机构收藏调查报告》，文玩，明确指出“艺术品市场投资收藏企业化、机构化的趋势越来越明显”。据报告披露的数据，从2012年以来，中国国内的企业收藏资金增幅较大，全年达450亿元左右。中国收藏家协会注册的5000多名正式会员中，企业家约占20%，正在申请入会的企业家仍然络绎不绝，其购买力占整个艺术品市场的60%以上。活跃在北京、上海各大拍卖场上的买家，70%以上是企业家。
据公开资料，新疆广汇集团旗下的广汇美术馆近年来收入大批高价艺术品，每年在艺术品收藏方面的支出大约在1亿元，其中包括在北京保利秋拍中以2.668亿元刷新徐悲鸿作品拍卖纪录的《九州无事乐耕耘》。而湖南电广传媒集团的艺术品投资操盘公司—中艺达晨2012年艺术品经营年营业收入约4.2亿元，贵州文玩，利润约3.4亿，毛利率79.61%，占公司主营收入的10.38%；2013年上半年收入约2.5亿元，利润1.85亿，毛利率74.32%，利润率10.30%。
此外，上海证大集团的喜玛拉雅美术馆、北京泰康人寿的泰康空间、中国民生银行的炎黄艺术馆等，都在以相似的方式进行艺术品投资，其中泰康人寿每年固定将收益的2%-5%投入到艺术品收藏领域。
“机构收藏已经成为中坚力量，特别是企业收藏已经成为一些企业资产的重要组成部分，投资回报率甚至高于其主业。”上述报告称。
中央美术学院艺术市场研究中心(AMRC)执行总监马学东曾对“企业收藏”趋势做过分析，他认为“扩大企业知名度、塑造企业形象、公益慈善行为、广告公关行为、合理避税等，这些都是刺激企业进军艺术品市场和大量购买收藏品的动机”。
此外，业内分析也认为，从2012年以来，由于艺术品的价格连续多年大幅上扬，投资和收藏艺术品所需要的资金量越来越大，传统藏家或者单一收藏者的实力已经不足以涉足精品市场，也是促成艺术品市场投资收藏“企业化、机构化”的趋势的另一原因。
跑单改写竞拍规则
伴随着中国艺术品市场的逐渐繁荣、中国买家的购买力频频惊爆国际的同时，国际拍卖界对中国艺术品市场、中国买家、收藏机构的诟病从未停止。
早些年，国际社会针对中国买家的主要指责在于“拍而不付款”。2010年11月，英国班布里奇拍卖行接受私人遗产小拍，至纯天珠，一只乾隆粉彩镂空转心瓶被一干中国人哄抬到5160万英镑(约合5.5亿元人民币)成交，刷新中国艺术品拍卖纪录。可惜，这桩令人亢奋的大生意竟然在几个月后跑了单。当时英国《金融时报》、英国《每日邮报》、美国彭博社等多家媒体相继报道：拍下天价花瓶的买家未付款，花瓶仍在库中保管，并面临着二次上拍的命运。
海外拍卖场上但凡出现中国艺术品，价格都像坐上火箭般一路狂飙，但事实上，很多拍品根本值不了这个价。于是，当买家事后感觉拍得贵了，应对的方法往往是一走了之，不付账。这个现象最终还导致了苏富比、佳士得等拍卖行坚持了两三百年的“办理竞拍号牌不需缴纳任何费用”的历史被改写，如今他们不得不对中国买家采取特殊的措施，办理号牌，不仅要对竞买人进行调查，还要对银行账号进行核实，并缴纳一定的保证金才可以办理号牌。
针对“企业收藏”的趋势，马学东提出“存在不少问题”，他认为“现在国内机构收藏仅仅处于一个‘收’的阶段，简单地购买艺术品，不少企业虽然建起了美术馆，却缺乏自己的收藏体系。”
在马学东看来，应当通过合理的机制建立起自己的收藏体系，对自己的藏品进行学术研究和梳理。“如果仅依靠机构负责人的喜好就选择收藏什么类型的作品，或是仅凭借一两位专家帮助机构来建立收藏系，这样的机制不能够保证建立起一个好的机构收藏。好的机构收藏，应该是在美术史的价值判断基础上，形成机构收藏的价值观。在明确价值判断的基础上，才会使收藏目标定位明确、富有特色。”
同时，上海多伦现代美术馆、喜玛拉雅美术馆创始馆长沈其斌则直言“企业收藏”的另一个问题：企业美术馆建起来容易，运营和维护难，不少企业在建美术馆前根本没有做好长期规划。“浩浩荡荡的房地产公司美术馆，大部分都在挂羊头卖狗肉，都是为了拿土地、拿优惠、拿补贴，匆匆忙忙就把美术馆建起来了。”
但一些艺术市场研究机构的数据分析却认为，现实没那么沮丧。
据雅昌艺术市场监测中心AMMA最新的《中国艺术品拍卖市场调查报告(2013年秋季)》称，在平稳发展的行情影响下，中国艺术品市场去年也表现出一些明显的发展趋势。据AMMA分析，2013年艺术品投资者的收藏观点和收藏品位也在转型。经过2010年和2011年的市场泡沫化、资金盲目入市，大量短期艺术品投资基金在2013年寻求套现退出，已有不少高价作品迫于套现压力以低于购入价抛售，还有更多在高点入市的投资品因市场下调被套牢。因此，目前的收藏观念已经从2010年和2011年的盲目进入，变得更加理性和平稳，不再是对艺术品“暴利”抱有不切实际的幻想。