浙江其利2015迎春艺术品拍卖会共有书画和古玩两大类，书画方面共有两个个专场，分别是：“中国书画一”以及“中国书画二”;古玩类有“玉器杂项”一个专场。
书画专场近现代部分，将重点推出吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陆俨少等名家的书画精品。
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等，浙江孝丰县人。篆刻、书法、绘画三艺精绝，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。
吴昌硕(1844—1927) 娇丹凤髓 94×40cm 设色纸本 立轴
款识：妾生原在闽粤间，六月南州始荐盘。肉嫩色娇丹凤髓，皮枯棱涩紫鸡冠。咽残风味清心渴，嚼破天浆齿颊寒。却忆当年妃子笑，红尘一骑过长安。和甫仁大兄正，吴昌硕。
钤印：吴俊之印(白)、缶无咎(白)
著录：出版於《艺海扶桑》，上海吴昌硕纪念馆编。上海书画出版社。
在这件作品中，荔枝从画面右上角旁逸斜出，笔致轻松而有力，可谓以“拔山举鼎之力为舞女插花”“恢恢游刃殊从容”。又以淋漓的墨色挥写岩石，虚实相映，物象简约而不失丰富，有以少胜多之妙。笔墨而外，吴昌硕於用色别有会心，形成了自己一套手法。此作用墨用色以淡为主调，色彩滋润鲜活，更见当行本色，实属精品之作。
吴昌硕(1844—1927) 寒香疏雨图 133×65cm 设色纸本 立轴 1896年作
款识：1.四壁寒香秋士屋，一篱疏雨酒人天。录□琴翁句。丙申秋仲，昌硕。2.昨日登高罢，今朝更举觞。菊花何太苦，遭此两重阳。太白九月十日即事一首，录以题缶庐盛岁清逸之佳製。时在乙酉初夏，於海上味闲草堂之南窗，韩天衡。
钤印：1.俊卿之印(朱) 2.韩印(白)、天衡(白)
备注：本拍品有韩天衡先生所题跋文。
吴昌硕此幅《寒香疏雨图》图作于丙申(1896年)仲秋时，时年吴昌硕52岁，此时的风格已逐渐由清爽到老辣过度，此作即是其中的代表作之一。细观此图，图中右半部画金菊一丛，花设藤黄色，间插以疏篱，以淡墨写就。右边留有较大空白，自题诗曰：四壁寒香秋士屋，一篱疏雨酒人天。录□琴翁句。丙申秋仲，文玩，昌硕。菊花后面是一丛石头，用笔爽利而老辣，上色则采用淡墨加淡赭石色，最后点以石青，与菊花的淡雅相融合。通幅展现了一种凌霜傲寒、饱满振作的蓬勃生机，加上他独具的金石气笔墨，把菊花傲霜不屈的精神风貌表现得淋漓尽致，深得纯朴沉厚之趣。
吴昌硕(1844—1927) 篆书“寿” 60×35cm 纸本 镜框 1920年作
释文：寿。
款识：寿无量。随盦仁兄属篆。庚申秋，七十七叟老缶。
钤印：仓硕(白)
鉴藏印：沈氏明权鉴藏(朱)
备注：上款人徐乃昌(1868—1936)：字积余，晚号随盦老人，安徽南陵人，长居上海。有《随盦从书》、《随盦所著书》、《鄦斋从书》、《积学斋从书》等。徐仁山胞侄，翁同龢门生，官侯补道。
121 齐白石(1864—1957) 黄鹂翠柳 68×35cm 设色纸本 镜框 1939年作
款识：模山先生雅属。己卯秋九月中，齐白石偶尔写生。
钤印：木人(朱)、齐大(白)
鉴藏印：张氏澹静堂珍藏印(朱)、之隐借看(白)
著录：1.出版於《齐白石文集》(齐良迟主编)P355。
2.出版於《齐白石全集》第4集P291。
3.出版於《中国近现代书画精品集》(二)P20。
备注：1.本件作品为嘉德1995年秋拍第308号拍品。
2.旧藏人杨永德：1922年出生於广东鹤山市，著名爱国企业家、文物鉴藏家、慈善家，也是中国最早收藏齐白石作品的收藏家之一。
此幅《黄鹂翠柳图》为齐白石先生在1939年完成，白石翁时年已七十五岁。白石老人曾说：“予之画稍可观者，在七十岁先后”。白石老人在七十岁之后，绘画手法更加精进，常用极简练的色墨，鲜明的色彩，对比描绘各种事物，给人以明快、健康、磅礴的感觉。画中大概布局为两只黄鹂一上一下，伫立在柳树枝头。黄鹂头、颈以及腹部均用藤黄直接写出，用笔简练而细腻，背部再以淡墨粗笔点出，翅膀及尾部用浓墨画成，由浓到淡，从色转墨，过渡自然而对比强烈。两只黄鹂一只居上，一只居下，居上者正张喙低鸣，居下者则抬首顾盼，似在呼应同伴的鸣叫声。柳枝及柳条均用淡淡的花青勾勒出，淡雅而简练，和精心刻画的黄鹂相对应，主次分明，相映得彰。
122 齐白石(1864—1957) 凌霄花开 89×41cm 水墨纸本 镜框
款识：李复堂先生尝画此藤，笔情各别，濒生。
钤印：齐白石(白)、老萍辛苦(白)、一年容易又秋风(朱)、濒生(朱)
著录：本件作品刊录於《中国花鸟画》2006年1期P103页。
此作为白石先生所绘水墨凌霄花一丛。凌霄花的花、叶、藤皆用水墨写出，从右上而下垂。花瓣用淡墨写出，笔走中锋，线条厚实而具张力;叶片用稍浓的墨色画成，各组各片皆有差别，丰富而层次感强烈，再以浓墨勾出叶片的叶脉，使一丛从的叶子成了画面最有重量感的地方;凌霄花的藤蔓亦是用浓墨勾勒出，或短或长，或曲或直，或折回或伸展，变化丰富。白石老人自题款曰：李复堂先生尝画此藤，笔情各别，濒生。亦是说明：白石老人既是师法古人，师法李鱓等，亦有自己的创新在内，笔情各异，各有千秋。晚年的齐白石日趋简化的画风，是日益强化了“不似之似”的造型，也日益强化了“神”的主导地位，臻于“笔愈简而神愈全”，进入无法而法的高妙表现，是艺术家主宰艺术形象的最高境界。
158 黄宾虹(1865—1955) 稚山云影图 73×39 cm 设色纸本 镜框
款识：稚山在桂林，山窦中空可容数百人，透彻云影颇为奇绝。宾虹纪游。
钤印：潭上质(朱)