二十世纪对于中国画来说是一个特殊的世纪，在这一百年里，理论家和画家们在绘画观念上进行过一次又一次大讨论，为中国画寻找新的发展契机同时在创作上也进行着不同层面不同方位的探索，为推进中国画发展进行着各种形式语言和表现风格的研究。二十世纪在中国画发展变革中，水墨画曾起过突破性作用，工笔画也显露锋芒，以稳健的步伐，加速中国画从古典形态向现代形态转型。历代画家孜孜不倦的探索使工笔绘画这一线条语言显著体现民族特色与审美特征。近现代工笔大师们以传统为依托，不断汲取新兴文化的有益营养，以律动的线条，丰富的色彩肌理，于布局、经营、勾勒斫拂处悉心体察，传达出细腻多变的艺术情怀。
世纪之初，康有为曾主张“以院体为画正法”，“以复古为更新”，又主张“合中西而为画学新纪元”。鲁迅也认为，“在唐，可取佛画的灿烂，线画的空实和明快；宋院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的”。在这些思想引导下，工笔花鸟画经过几个世纪的旁落之后，于二十世纪获得新的机遇， 于非闇、张大千、谢稚柳、陈之佛这一辈的画家得益于五代、宋、元以降遗留下来的各式样本和成熟完善的技法，以不朽的艺术实践屹立在时代关节点上，默默地对当代画坛提供着滋养，散发着属于自己的能量。正是这些作品，真正创造出了推动中国画进入新时代的动因。
陈少梅照片
陈少梅(1909-1954) 倚梅听泉
Lot 858‘澄道-近现代绘画夜场’
陈少梅(1909-1954) 倚梅听泉
纸本成扇 1942年作
出版：
1.《陈少梅画卷》P69，天津人民美术出版社，1986年。2.《名家翰墨·陈少梅扇面画鸟卷》P34-35，文玩，香港翰墨轩出版有限公司，1996年。
3.《中国近现代名家画集·陈少梅卷》P71，人民美术出版社，2001年。
4.《陈少梅绘画全集·下卷》P152，天津人民美术出版社，2005年。
备注：
1.江庸上款。江庸(1878-1960)，字翊云，一字逸云，福建长汀人，清末留学日本，早稻田大学政治经济科毕业，历任法政大学校长、故宫博物院古物馆馆长、朝阳大学校长，1949年后任全国政协委员、上海文史馆馆长。
2.吴迪生、杨仲子刻扇骨。吴迪生工书擅刻竹治印，民国年间著名竹刻家。杨仲子(1885-1962)，原名祖锡，亦名杨子，以字行，解放前任北平艺术学院院长是中国近现代较早的音乐教育家之一，尤其爱好篆刻及书法。早在20年代，他的篆刻就与齐白石齐名。徐悲鸿称他是“以
占卜文字入印的第一人”。
3.另面俞祖鑫书法。
4.作品曾经米景扬先生鉴定为真迹。
18×47 cm约0.8平尺
陈少梅(1909-1954) 古木秋影
Lot 857‘澄道-近现代绘画夜场’
陈少梅(1909-1954) 古木秋影
纸本成扇
出版：《二十世纪美术作品档案—陈少梅》，北京出版集团公司，北京出版社，2012年。
备注：
1.另面章梫书法。
2.附中华人民共和国文化部档案证书一份。
23×63 cm约1.3平尺
谢稚柳照片
谢稚柳(1910-1997) 翠篁灵禽
Lot 844‘澄道-近现代绘画夜场’
谢稚柳(1910-1997) 翠篁灵禽
纸本立轴 1949年作
出版：《赵管遗风——谢稚柳陈佩秋书画集》P10，上海书画出版社，2014年。
91×42 cm 约3.4平尺
本件拍品为谢稚柳由陈老莲而探宋元之花鸟画力作，所谓博采众长，成一己之美者也。画家用淡雅青绿，写晴竹数竿，笔笔有生意，处处得自然，有一种静寂之美。整幅画面，绮丽雅洁，爽朗清逸，静中有动，动中寓静。妙的是那只灵禽，亦飞亦栖，活灵活现，给人一种深入其境之感。而题画诗，一如元朝以降之文人画，一为成全画面之美，一则所谓“诗画合一”，加深艺术境界。谢先生对此件作品亦十分地满意与喜爱，共钤印十一方，姓名章、斋名章、闲章，不一而足，皆陈巨来精制，印与画互美，再添其高古劲瘦之书法，真诗、书、画、印俱佳之作也。
陈佩秋照片
陈佩秋(b.1922) 摹宋徽宗柳鸦芦雁图
Lot101‘近现代及当代书画专场’
陈佩秋(b.1922) 摹宋徽宗柳鸦芦雁图
纸本手卷 1951年作
来 源： 香港太古佳士得(CHRISTIE'S SWIRE)1990年3月19日lot268，附号签。
备 注：谢稚柳题引首。
引首：34.5×91.5 cm约2.8平尺
本幅：34.5×232.5 cm约7.2平尺