明宣德 官窑青花花果纹大盘
敬华拍卖自2014年重组后首拍以来，得到了大家的一致认可。上海敬华2015春季艺术品拍卖会经过大半年的准备筹措，不负众望，将于6月29日—6月30日在上海静安香格里拉大酒店(延安中路1218号)隆重举槌，预展时间为6月27日—28日。28日下午3点还将在静安香格里拉大酒店3楼白玉兰厅举办敬华大讲堂，分别由著名画家、美术理论家、上海大学美术学院副教授汤哲明和瓷器鉴定权威、南京博物院高级艺术顾问、国家文物局原驻外文物专家、天物馆馆长钱伟鹏主讲《海上绘画的商业化与多元化》和《明清官窑瓷器的鉴赏和投资》。
敬华2015春季拍卖会共有中国书画、古籍信札、油画雕塑、历代瓷器、名家紫砂、文房雅玩、翡翠珠宝等十二大专场，名家荟萃，佳作云集，万众瞩目。
中国书画作为敬华传统强项，本次共有古代、近现代、花鸟、书法、小品、亲友传承共6个专场。本次最大亮点是“扬州八怪”中最富盛名的郑板桥的作品《竹石图》，作为上海文物商店旧藏，著录于《中国古代书画图目》第十二册P360页，编号为沪11-318。《中国古代书画图目》是国家书画鉴定小组的鉴定总结定性之作，被藏家视为“今之石渠”，此作录名其中即说明国内顶级专家小组都肯定此幅《竹石图》为郑板桥的代表作品。此画以苏东坡、黄庭坚笔法入画，竹竿清劲有力，穿插掩映，竹叶纵横潇洒，浓淡相宜。此作高二米有余，宽一米有余，尺幅如此之巨，绘画如此之精，在郑板桥的作品中十分珍贵。郑燮画竹，画法不从文同、吴镇，而是将苏轼、黄庭坚的书法用笔合而化之，以苏字作短叶，以黄字作长枝。郑氏浓墨挥毫，藉以真隶相参之法，杂以行草，师心自用，以草书中之长撇短捺为之，以书入画，以画入书，撇竹叶、添竹节、写竹竿、出竹枝，无不是六分半书，别开湖州息斋竹法之生面而脱尽时习。板桥画竹全从八法中来，笔情纵逸，随意挥洒，天资豪迈，横涂竖抹皆能苍劲绝伦。立杆添节，出枝画叶，无不循序而行。立杆圆浑得势，枝节上下相承，竹叶前浓后淡，疏处走马，密处无风。枝覆者叶多，枝昂者叶少，枯湿浓淡皆能各尽其妙。出笔用力按下，迅捷撇出呵成一气，行笔愈速得势愈多，得势愈多机趣生意也愈多矣。
《行书东坡小品》亦是郑板桥同一时期代表性的书法作品。运笔稳健而不失洒脱，布置随意，收笔向右上奇斜，所谓“乱石铺街”，是其典型的六分半书体。苏氏这篇《书临皋亭》，表达了他超然物外的境界，而这种自由又何尝不是郑板桥的向往呢？
另一件“扬州八怪”的重要作品是黄慎的《顾瞻图》，作于1747年，其时黄慎在扬州已有大名，回宁化老家边侍奉老母，边继续创作，在家乡也逐渐名声大振，此时他的作品也进入了大写意画法的巅峰状态。这段时期黄慎的画是最为成熟而具代表性的。作者以灵动的笔墨将鹿那种前瞻后顾的神情描绘得淋漓尽致，与画面右上方的狂草款书曰：“瞻之在前，耻于庸碌无奇也。”正所谓图文并茂，相得益彰。
“四王”在整个清代及近代的山水画体系中具有极高的地位，其中又以王翚为最，他门生众多，影响深远。在他的学生中杨晋又是最为人称道的，其水平之高甚至能为老师代笔。本专场有件上海文物商店旧藏的杨晋精品《松柏同春图》，绢本设色，纵164厘米，横97厘米。画面丰富细腻，两位高士山中游玩劳累正在岸边大石上休息，一侍者依仗立于侧。他们的不远处的几株巨型松柏，文玩，松针更显青翠，群松的高枝向一个方伸展，两只仙鹤立于其上，文玩，寓意着吉祥长寿，实在是值得收藏的佳作。
其他如海派先驱任薰的《米芾拜石》、西泠八家赵之琛的《隶书七言联》、费丹旭的《春谷独钓》、汪士慎的《墨梅图》、吴大澂的《行书七言联》、笪重光的《自制诗二首》、钱慧安的《扶杖图》、蒲华的《梅石图》、汪恭的《行书》、周天球的《兰草册页》等等都是值得关注的佳作。另有汪士慎、武丹、笪重光、吴大澂、任熏、赵之琛、费丹旭等古代精品力作同时呈现。
朱屺瞻 溪流归艇 设色纸本 镜片 122x74cm
近现代书画是中国书画拍卖的主力军，本次近现代书画几大专场齐白石、张大千、李可染、黄宾虹、吴湖帆、吴昌硕、溥儒、黄胄、谢稚柳、钱松喦、朱屺瞻、应野平、唐云、程十发、丰子恺、弘一等名家大师，汇聚一堂，作品各具特色，璨若星河，亮点频出。花鸟画是自古以来，文人雅士喜闻乐见的一种题材，主要是其特有的赋比兴手法，以及其作品中所蕴含的人格寓意，非常符合华夏文明含蓄内敛的文化特征，本次春拍首次推出的花鸟绘画专场相信必将成为今春拍场上一道亮丽的风景。值得一提的是此次还特别推出了亲友传承专场，该专场所有拍品均由作者的家属或挚友多年珍藏，很多都是第一次亮相，尤其朱屺瞻与应野平两位大师家属均将珍藏多年的画家精品力作交予敬华，为书画春拍市场奉上了一场不容错过的大戏，也为喜爱这两位大师作品的收藏家们带来一个不容错过的机会。感谢他们对敬华的信任和支持，让大家可以一睹这些艺术佳作，并聆听一段尘封的往事。《闵行建造工人新村工地写景》为朱屺瞻1959年的写生作品，题材时代感鲜明，画面所包含的技法广博，整幅画面的描写均采用了西洋绘画的透视之法，虚实处理亦颇为得当，前景处，浓墨绘就，色彩相对浓烈，青山绿树、小桥流水，三两只白鹅嬉戏其间，一派温馨的田园风貌，至纯天珠，小桥之上，几位工人正拉着板车通过，作者仅用寥寥数笔，就将劳动者辛勤的姿态生动表现，与小桥相连的小径穿过山丘，来到画面的中间部分，建筑工地。这个部分作者极其智慧地在人物以及建筑物上运用了水墨线条的分色技法，以淡墨勾勒，形成了尘土飞扬的视觉效果，巧妙而生动地表现出了工人群众热火朝天挥汗工作的场景。《溪流归艇》形式用笔较为少见也十分有趣，是朱屺瞻在看到故宫周刊的吴镇山水单色印本后临摹并施以淡彩的作品。作者笔法、墨法灵活运用，非常熟悉吴镇笔墨的特点，画中的五墨并施而不腻，反复皴擦而不胀，产生了浓而润、湿而厚、涩而不干、枯而不燥的艺术效果。可见朱屺瞻对于传统山水的研习亦绝非泛泛。