我国古代的玻璃器存世量较少，它的时代特色是西周时期朴素无华，春秋战国时期以仿玉为主，三国两晋南北朝时期异域风格加重，唐代时期波斯风格浓厚，宋元时期小巧精致，清代时期色彩绚烂、工艺高超。其中宋代的玻璃器，不仅相较于前朝在数量、品种上有所增加，而且形制多样化、工艺技术全面化，在用途上也十分广泛。同时其造型多样，种类繁多，每类器物还有不同的样式，并通常以“无模吹制”工艺制作而成，器壁较薄。

位于河南省新密市（古称密县）老城西街，为宋真宗所赐寺名，北宋咸平二年（999）创建、咸平四年（1001）建成的法海寺，其寺内的石塔在1966年清理塔基时，发现塔下有距地面深5米左右的地宫。分上下两层的地宫由6块石板砌成了方形石函，而于石函内发现了一系列震惊世界的珍贵文物，其中就包括有50余件北宋玻璃器。且能看出器型的，就有鸟形物、壶形鼎、葫芦瓶、细颈瓶和蛋形器等，令人叹为观止。今择选其中两件介绍如下。

图1所示这件鸟形玻璃器，文玩，通高6厘米，用深绿色透明玻璃制成。其圆球状的身体，球下平切，体内中空，以“无模吹制法”制成球体。一道凸起弦纹饰于体外腹中部，在腹部两侧由凸弦上生出棒状的双翅，到鸟首与腹部交接处向上弯曲。似能响动的两个大圆环，各套在双翅之上，尾部短小。而圆球状鸟体以外的余部，皆以拉条捏塑后与球体热熔而成，鸟冠、鸟喙结合部留有明显的沟痕，贵州文玩，体现了当时的琉璃制造工艺已相当复杂。

北宋时期玻璃器模仿自然界中动物的造型，至纯天珠，并不完全摹写动物原始形象，而是选取最具特征的部分运用于造型中。这除了中国造型艺术重写意轻写实的传统观念以外，也可能与当时玻璃工艺技术水平远没有达到随心所欲的境界，有着一定的关系。不过此器奇特的造型、憨态可掬的萌状，在中国出土文物中前所未有，是写实动物类器物制作的开始。

图2所示是一件玻璃壶形鼎，通高8.8、口径3.1厘米，也是研究中国古代玻璃器器型的重要资料。其小口圆唇，颈部很短，圆球状腹，胎体较薄。器腹下部有等距离的三实心足，足向下弯曲。玻璃壶形鼎全部“无模吹制法”制成，先做短颈球状腹，再用玻璃料棍做成三足，加热后粘于器腹下部。其状可谓小巧玲珑，拙朴雅致。

以上两件新密市文化馆所藏的北宋时期制玻璃器，应该为法海寺寺内的佛堂所供陈设器。虽然它们的绿色器表上都有一层棕黄色锈斑，但是瑕不掩疵，两者均充分体现了当时的琉璃制造工艺水平，已经相当的复杂和高超了。

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