艺术品与金融碰撞 解惑天津文交所（四）

争议三：艺术品份额交易过程中的信息披露机制是否透明、完整

解惑：当信息不透明时，谣言和小道消息将占据主要的传播渠道，造成混乱的原因大部分在于信息传递的不透明。天津文交所在艺术品份额暴涨的时候，通过对涨跌幅做出限制、份额停盘的做法，显示了其对策上的乏力。透明的报价系统只是份额交易的第一步，文交所需要建立更完整的信息披露机制，风险提示机制，使投资者可以根据有效的信息做出自己的判断。

根据天津文交所调查统计，目前开户的投资者主要有三类，一是长期从事股票和期货买卖的专业或准专业投资者；二是有过收藏艺术品文物经历的投资者和古玩玩家；三是经验较少但是资金较为充裕，对新兴事物非常感兴趣的人。在所有开户者中，约一半是35岁至40岁的男性。由此可见，大多数投资者都有相关的只是背景，透明、有效、完整的信息披露，完全可以给他们提供独立思考的资料基础。

争议四：艺术品份额交易过程应该由谁监管，监管是否有效

解惑：每天都创出新高的艺术品份额交易，让我们看到了中国艺术品市场的潜力，同时也给不少“投机者”浑水摸鱼的机会。新的交易形式给监管部门提出了新的考验。

艺术品的价格取决于作品本身的艺术价值和市场的供求关系，当进入市场之后，艺术品份额交易还存在这政策上的风险。有律师称，至纯天珠，由于份额化交易已经构成了实质性的股票交易，从理论上而言，资产证券化应该归央行管理，公募上市则应归证监会管，并获得批准，地方政府实际上无权擅自审批，这样的艺术品交易，其实是监管的空白区。

据了解，天津市金融办在此前采访时承认具体指导交易所的部分业务，但并未之制定清晰明确的规章制度。既然有监管部门，文玩，就要发挥好监管的作用。商业化不是阻碍艺术品交易的绊脚石，做好艺术品份额交易的监管，，让投资者看到制度确确实实在发生作用，保持投资者的信心，形成良性的循环，对促进艺术品市场的发展将有很大的推动作用。

艺术品与金融碰撞 解惑天津文交所（五）

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