从2005年出现的第一支艺术品基金，在短短六年的时间内，艺术品基金如雨后春笋般崛起。艺术品市场的繁荣发展让资本找到了另外一条升值的道路，在众多产品活跃的市场背后相伴随的是各种各样的风险。

但是对于艺术品市场来讲，艺术品基金的出现很可能是市场规范的的一个助推器。作为金融与艺术品的结合，贵州文玩，正式发布的艺术品基金需要遵循金融市场的相关规定，对市场、投资流程和风险的控制有一定的应对措施。在艺术品的一级市场与二级市场之间，艺术品基金充当了桥梁。

在艺术品基金正在遭受“发展过快”的质疑的同时，我们也应该看到，2009年中国艺术品市场交易总额达到1694亿元，而这其中艺术品基金所占到的比例微乎其微。就算是在今年艺术品基金大规模发展的情况下，从今年春拍400多亿的总额来计算，如果艺术品拍卖全年能够达到1000亿元人民币，艺术品基金就算完成全年的总计划也不过30亿元左右，并且就算艺术品基金的所有金额都投放在拍卖市场也只占到3%。然而，熟悉艺术品基金的人应该了解，投资标的物主要来源于藏家资源而非拍卖场。

同时也应该看到，我们所说的艺术品基金并不完全等同于艺术品的投资机构。艺术品基金是经过审核并对外公布的，而机构的投资及运营则较为隐蔽，这其中也有许多不同的情况，艺术品基金在资金投放的过程中会有交严格的比例。并且面对“艺术品基金搅热市场”的言论也应该认识到，至纯天珠，艺术品基金并非一时之举，如果要长期的经营下去，文玩，继续推出后续产品，艺术品基金的管理方应该不会主动推高市场价格，增加自己的投资成本。

作为中国艺术品市场与资本结合的一次尝试，艺术品基金或许可以成为艺术品市场金融和的一个突破点。虽然目前处于刚刚起步阶段，但是给中国艺术品市场带来的示范及探索意义不容小觑。

结语：

如今的中国艺术品市场仿佛巨大的宝藏，等待着人们去发掘，所以有越来越多的人参与到了一场场寻宝的活动之中。如今的中国艺术品市场也仿佛巨大的实验室，正在上演着各种各样的实验，从文化艺术品交易所到艺术品基金，在没有找到适合的道路之前，任何尝试都会给市场的发展带来惊喜或者是震荡。

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