元代在中国历史上的时间相对较短，这一时期除了大名鼎鼎的元代青花瓷外，占据市场主导地位的实际上仍然是磁州窑系、钧窑等瓷种。其中钧瓷在经历了两宋的发展、鼎盛，进入元代后各地相继模仿烧造，形成了规模庞大的钧窑系。

元钧贴花炉

内蒙古元钧

钧瓷连座瓶

元朝是游牧民族建立的政权，极端的统治，使得中原传统的文化受到改变，在陶瓷方面，原本典雅、含蓄的审美被实用、粗犷的艺术风格所替代。在宋代，无论官钧还是民钧，器物造型都较为规整，胎体略薄，胎质细腻，呈灰褐色，施釉厚薄得当，且施满釉，器底露胎处大都施酱褐色护胎釉。到了元代，钧瓷大多是为了满足百姓日常生活所需，注重实用，工艺品质上逊于宋钧，但贴花、刻花、雕塑、镂空等工艺的广泛使用却是元钧的一大特点，形成了自己独特的艺术风格，贵州文玩，与宋钧清新、淡雅的艺术表现截然不同，具有鲜明的时代特征。

这件贴花夹板钧瓷炉(右上图)，高16cm，直口折沿，两侧立耳，圆腹，三足。炉颈肩处贴塑花饰。通体施天蓝釉，施釉不至底足，釉质肥厚莹润，釉面厚薄不匀，整个香炉造型美观大气，充分体现了元钧的特点。此炉是香港宝港拍卖公司今年5月春拍“道蕴：中国高古瓷器珍品”中的拍品，估价180000至220000港币。该件钧瓷炉与1970年出土于内蒙古自治区呼和浩特市，带有“乙酉年九月十五小宋自造香炉一个”十五字款识的钧瓷三足炉在形制上极为相像，与北京西城元代遗址出土的钧瓷连座瓶一类，同属于元代流行的典型式样。

元钧中的精品不但具有较高的艺术价值，文玩，同时还刻有时代和民族的烙印，是历史发展和文化融合的见证。

元代钧瓷窑口众多，虽存世量较多，但立件也是较为少见，其奔放、随意泼洒的红斑与高大繁复的形制，文玩，展现了元钧浑厚的气魄和艺术风格，将钧瓷带入另一种艺术层面。

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