上篇我们通过康生书法举了“书如其人”的反例，其实，在一般情况下，“书如其人”还是有一定规律可循的。清代刘熙载在《艺概·书概》中说：“书，如也。如 其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”意思是说，透过书法可以看出一个人的学养、才华和志趣。梁启超也讲过：“个性的表现，各种美术都可以，即如图画、雕刻、建筑，无不有个性存在乎其中，但是表现的最亲切、最真实，莫如写字。”
“书如其人”在毛泽东、蒋介石这两位绝代双雄身上得到了充分鲜明的体现。有意思的是美国前总统尼克松在《领袖们》一书中饶有兴致地对他们二人进行了一番比较，其中竟也提到了二人的书法：
毛泽东懒散地躺在椅上的样子，就像是不留心丢在那里的一口袋土豆;蒋介石笔直地坐着的姿态，则好象他的脊梁骨是钢制的一样。毛泽东很随和，无拘无束，说话很有幽默感,使谈话气氛很轻松；我与蒋介石会见时，却从未发现他有任何幽默的话语。毛泽东的书法是信笔成书、不拘俗套的，蒋介石的书法则笔直字方，一望成行。
毛泽东与蒋介石的个性泾渭分明，形成巨大反差，其书法也风格迥异，大异其趣，他们二人个性上的差异在他们的书风上得到了体现。书法艺术的本质是表现个性,故而透过一个人书法的结体、运笔、书写习惯，我们大致可以窥见其性情特征。一般来说，喜欢狂草的人，通常性情奔放、浪漫，而喜欢写正楷的则严谨刻板；顿挫分明的字体可以看出一个人为人刚健有力，而汪洋恣肆的书法则折射了一个人豪放不羁的情怀。
照理说，蒋介石的书法与毛泽东的书法本不在同一档次上，但客观地讲，蒋介石的书法造诣也是相当深厚的。毛泽东的书法不可学，而蒋介石的书法可学。毛泽东的书 法不可学是因为毛泽东是天纵之才，其书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，令人叹为观止，敬之仰之，绝非常人可以驾驭（君看现在众多写毛体 书法的，有一人写像否？）；蒋介石的书法可学是因为蒋介石是可造之才，书法循规蹈矩，不离法度，有路子可寻，有一股英气、锐气和向上之气。一句话,毛字无 一笔不自己,蒋字无一笔不古人。欣赏毛泽东书法，我们既能感受到他龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，又能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
就书法艺术而言，最能代表一个人艺术成就，并能最好表达艺术家个性的，莫如草书。毛泽东就选择了最能体现其浪漫豪放情怀的草书，即使其行书也带有草意。毛 泽东的草书，下笔顿挫分明且颇有力度，行气十足，虽师法怀素、张旭和黄庭坚，却更加大气和酣畅，不论从结体章法上，还是运笔上都极其狂放和洒脱。另外，毛 泽东书法既有棱角分明的狂放书风，也有的舒缓写意的抒情书风，前者如《七律·长征》，后者如《采桑子・重阳》，可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以说，毛泽东的书法与其诗词一样，都成为他伟人风范的绝好写照。
关 于毛泽东的性格，他自己有一句非常经典的概括——虎性与猴性的统一。孙猴子最具造反精神，老虎有山中之王的霸气，毛泽东身上同时兼具霸气和造反精神，这种 性格在毛泽东的书法中也得到了很好的彰显。造反精神使毛泽东在书法创作中勇于创新，敢于“破格”,时出新意。毛泽东的书法不物成规，有着极其鲜明的创新意 识和鲜明的个性特征,他师古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陈出新，独领风骚，从而形成了别具一格的“毛字”、“毛体”。霸气是毛泽东书法中的一股雄放之气，气势咄咄逼人，汪洋恣肆，纵横捭阖，节奏铿锵，一泻千里。如果站在“视觉冲击力”角度观赏，其“形式艺术”的动感魅力，可以横扫千军，无人匹敌。
蒋介石的书法，既如其人，又如其名，中中正正，形如一介方方正正的石头。蒋介石毕业于保定军校和日本陆军士官学校，后又担任黄埔军校校长。从他的成长轨迹来 看，从小就受到了良好的传统正规教育，对阳明心学进行过潜心钻研，坚持写省察日记，规范自己的言行；从执政策略上来看，他更多的是走传统伦理救国的道路， 因此不难揣测他的书法必以工整端严见长。蒋介石以楷书为主，很少写行书。他的楷书以柳公权、欧阳询为根基，晚年又多有赵孟頫的影子，顿挫分明，结体有度， 骨力雄强，章法严谨，从中不难看出他的刚健向上的精神和不屈不挠的倔强性格。他的楷书用笔以方笔为主，横斜竖直，撇低捺高，表现出瘦硬挺骨、险绝森严之风 范。从艺术角度上看，蒋介石的字技法精到，法度严谨，在神韵上也说得过去，但比较内敛，与毛泽东融汇百家不同，而是拘于一家。
关于蒋介石的性格，有人概括为犬性和狮性的统一。犬性是爱憎分明、立场坚定的象征；狮性则是一股英雄气和王霸气。终蒋介石的一生，他更多的是以军人身份去
履行军人天职，其个性不苟言笑、呆板、倔强、固执。笔直字正，一望成行，，是蒋介石楷书的最大特色，也是他军人风范的体现。与毛泽东无拘无束、自信洒脱相
反，蒋介石的书法严守法度，中规中矩，雄秀劲健,但略显拘谨，灵活性不够，更乏创新意识，基本上是一种理性书写。
