小资本投入也不能做收藏

现在中国的收藏家,100个里只有不到10个人收藏的东西是真正具有投资价值的;剩下的90个人,不是买到赝品,就是买到“装饰性”和“学术性”的藏品,投资价值几乎没有“四不像”---这是66岁的台湾收藏家徐政夫对自己30年收藏经历调侃式的总结。

小资本投入也不能做收藏

徐政夫先生

上世纪60年代,台湾有一批文学家和导演发起了“乡土运动”,很多电影和文学作品都充满着“复古”和“ 怀旧”情调,知识分子中间弥漫着怀旧、复古热潮。

当时的徐政夫是一所大学的教书匠,受到“乡土运动”的影响,他对台湾原住民文化很入迷,开始收藏与之相关的艺术品、手工艺品。

经营百货公司、同样对收藏很感兴趣的蔡辰洋邀请他负责筹办“寒舍”---台湾第一家大型古董店的时候,爱好和独特的商业敏感,让他嗅出了一个收藏“大时代”在台湾即将到来的气息。

90年代初的“寒舍”,玉器、书画、瓷器什么都有,可以说是台湾最大的古董店。当时知识阶层和上层社会的人,如果没去过寒舍,都会被笑话没有水准,不够时尚。

而徐政夫与大陆收藏界打交道,也是从那个时候开始的。

2008年,徐政夫的观想艺术中心在北京成立。30年的艺术品投资经验,让他成为大陆企业家的艺术品投资“经纪人”;学者的背景,使他和大陆文物界专家的关系非同一般;拥有价值过亿的收藏品,也让他成为国内外许多知名博物馆的策展人、供货商和座上宾。

正是这种收藏家、学者、经纪人和策展人重叠的“四不像”身份,让他对两岸以及国际艺术品市场,能够冷静地对比和分析。他把当下中国的这股收藏热,称为收藏业“热烈竞争”的繁荣。

中低档的收藏品是最易破碎的泡沫

《望东方周刊》:现在大陆的艺术品收藏和投资非常热,在大陆收藏家中,是否存在一些共同的认识上的误区?

徐政夫:首先,我把购买艺术品分为投资和收藏两种形态,大陆和台湾最大的区别,就是投资大于收藏。收藏分三种类别:学术类的、装饰类的和艺术类的。如果要用收藏品投资,只能投资到艺术类的收藏品中,而什么是艺术品,这是需要鉴定的。

曾有很多大陆的收藏家请我到家里去“喝茶”,其实就是让我去欣赏藏品。但是我很少应约,并不是没时间,而是实在“不忍心”揭穿。现在中国的收藏家,100个里只有不到10个人收藏的东西是真正具有投资价值的;剩下的90个人,不是买到赝品,就是买到“装饰性”和“学术性”的藏品,投资价值几乎没有。

“学术类”的藏品,就是在考古中发现的,类似于史前陶器和北京猿人骨头之类,有学术价值但是不美观的东西,“学术有价值,市场无价格”。

“装饰性”的藏品就是类似于山西家具、徽州砖雕、木制门窗、民窑瓷器、奇石等等,可以放在家里做摆设,美化环境,但是不要希望它能赚钱。

值得投资的收藏品有一个共同点:人见人爱。现在许多专家把投资收藏品说得很复杂,其实最核心的要看它是否有足够的艺术性。 唯有艺术品才能可长可贵,毕加索、梵高如此;张大千、齐白石如此;青花瓷、珐琅彩如此;商周铜器、北魏石刻亦如此。

《望东方周刊》:大陆的拍卖会中,越来越多的藏品拍到亿元天价,这是否标志着收藏业进入了黄金发展期,是否有泡沫存在?

徐政夫:真正的艺术品,不管是现在的还是过去的都很贵。当代名家的画作,一张也要几千万,古董卖到上亿元也就不算奇怪了。

1990年左右,台湾的收藏非常热,当时有很多人买古董、买艺术品、买油画,已经可以转手卖到上千万。因为当时大陆很多文物流到港澳、欧美、日本,我们也从欧美购买。所以90年代台湾成了中国文物的重要集散地。现在,台湾由买方变成了卖方市场,成了供给方,很多收藏家赚了大钱,因为大陆对收藏品的需求量太大了。

从世界范围来说,什么地方收藏力量大,经济实力雄厚,就会成为文物和艺术市场的中心。90年代时,世界文物中心在英国伦敦;2000年后转移到美国纽约;再经过四五年转到了香港;现在世界上拍卖量最大的地方是北京。

从拍卖量来讲,中国已经是世界文物中心了,但是从影响力来说,还没有成为核心。我们很少召开世界性的博览会,中国的拍卖行还没有能力去纽约开拍卖会,我们依然是在自己的小圈子里“繁荣”,远没有完成国际化的过程。

现在大陆收藏家更偏重于投资和保值,这种情况下,艺术品的价格就受到经济起伏的极大影响。投资性的收藏越多,收藏市场的变化就越大。一个人买了 2亿元的藏品,当经济出现问题,他就要抛售,这会造成收藏市场供需的不稳定。投资收藏的人越多,经济不稳定时,泡沫风险就越大。

另外,艺术品投资应该是世界性的,你买的东西,必须是各国收藏家都趋之若鹜的。但现实是,在国外的拍卖会上,你会看到为一件拍品争抢的都是中国人自己,外国人不感兴趣,这就不是国际性的投资,所以风险就很大。外国人看重铜器、三彩、雕塑、佛像,而中国人喜欢买名画、宫廷御用品、犀角玉器。

不管是否有泡沫,最好的方法就是买真正有艺术价值的、重要的藏品,即使遇到金融风暴,几年过去,真正好的作品价格还是会涨回来。如果大势衰退,第一个受影响的都是中低档的东西,高端藏品至少是保值的。

买当代艺术品不是投资,是投机

《望东方周刊》:近5年来,当代艺术品投资经历了从繁荣到萧条的过程,这是否对现在的古董热有提示性作用,当代艺术品的投资功能是否不如古董有前景?

徐政夫:1999年,我就开始到大陆买当代艺术家的作品。实际上,2004年油画的兴起,跟我也有一点关系。2004年以前,只有嘉德华成两家大陆拍卖行拍卖油画,都是惨淡经营,让他们真正活起来的,其实是2004年上海保利与北京翰海加入拍卖当代艺术品的那一波热潮。

2003年秋天,中国水墨画出现了大崩盘,100万的藏品,仅仅半年时间,价格就掉到了40万左右。当时我投资了上海保利和北京翰海两家大陆拍卖公司的油画部门,在2004年秋天,我从台湾带了很多当代油画进大陆,进行了两次拍卖---在上海的保利拍卖会,一件作品拍到6000多万;在北京的翰海拍卖会,一件作品拍了7000多万。当代艺术品投资一下子就火了。

对大陆的拍卖市场来说,2004年的秋拍是一个转折点,从那以后,当代油画价格开始狂飙,当时的情况,和现在的古董行情相似。还记得现在一幅至少5000万的曾梵志的作品,当时仅以25万拍出。