“助力”文化脱贫
“越是到基层、越是到中西部，我们越是要把必要的财力往那里倾斜。大家都在讲脱贫，真正的脱贫最重要的是文化脱贫，有了文化的脱贫才有经济上的脱贫。”国家发改委党组副书记、副主任朱之鑫说。
去年，全国的国家级、省级美术馆相继向社会免费开放，带给观众们的是实实在在的“惠民”，不论是出于“蹭空调”的心理，还是真正地去欣赏艺术作品，美术、博物馆都是当代普及大众艺术教育的首要手段，是公民进行文化鉴赏和参与公共文化活动的重要方式。《纲要》中提出，要加强地、市、县级美术馆“建设并完善向社会免费开放服务”，尤其是还没有这些设施的中西部地区、地县级别城市新建展馆。同时，国家还将对这些展馆实施财政补贴。文化部副部长、国家文物局局长励小捷介绍说，，“具体补贴的标准是地、市级图书馆、文化馆每年补贴500万元，县级图书馆、文化馆补贴标准为20万元，乡镇综合文化站补贴5万元。”同时，孙志军认为，“《纲要》明确提出要加大财政对文化建设，特别是公共文化体系建设的投入力度。首先，财政投入增长幅度要高于财政一般性收入增长幅度。”我们可以期待，美术馆等公共服务机构的艺术普及、艺术教育功能将有更大的发挥空间。
Point 2：
谋划更多文化企业上市“圈钱”促发展
“建立健全文化产业投融资体系，鼓励和引导文化企业面向资本市场融资，促进金融资本、社会资本和文化资源的对接。”《纲要》中的这一段，或许是最吸引资本眼球。近年来，文化产权交易所的建立，引起了众多的是是非非。一方面是促进文化艺术发展的需要，一方面是脱离实际情况的天价与交易混乱。为解决文化产业发展中突出的种种问题，自去年开始，有关部门就一直在着手研究对策。目前，我国的文化产业开发大都是政府搭台：政府加大文化产业投资力度，但多数人对于文化产业化的理解依然停留在浅薄的文化开发上，以为文化产业化就是办几次展览，对于“后产品开发”基本处于无意识状态。邬书林介绍，“根据新闻出版总署的统计，目前有多家出版企业上市“，“现在出版企业上市，目前的总体表现比较好”。邬书林表示，‘十二五’期间将会采用以下措施进一步推进、用好上市这个工具来保证文化产业的发展，保证文化企业在股票市场上有一个好的表现，增进股民信心，使我们整个文化实力有所增强。‘十二五’期间我们将把中国出版集团经过一个严格的程序上市”。像荣宝斋(微博)、人民美术出版社等也将随之成为上市企业。
“研发制定文化产业技术标准，加快建立文化产品和服务质量管理体系。”“办好重点文化产权交易所，规范文化资产和艺术品交易。”重点扶持上海、深圳文化产权交易所(微博)建设等等目标和举措都表明，在未来一段时间，将是文化艺术与资本对接的深入阶段。
Point 3：
实现美术作品的“CNKI”
在iphone、ipad成为街机的浪潮下，数字化转型已然成为出版业未来的发展趋势。新闻出版总署副署长邬书林说，在数字化的条件下，我们可以打破许多壁垒，把知识、信息特别是中国人的声音通过数字化更好地传播出去。此次《纲要》对未来5年提出文化数字化工程，明确指出文化资源、文化生产、文化传播要数字化，包括数字图书馆、博物馆、美术馆以及少数民族文化事业的数字化，实现文化的数字化转型。
其实，美术作品的数字化一直是圈中人的多年呼唤。清华大学开发的国家数字出版工程里面重中之重的CNKI(音)把中国目前最重要的报纸，7000多种最重要的期刊，反映当代中国人科研交流成果的重要期刊全部数字化，实时地向世界传播。邬书林介绍，去年清华大学CNKI数据库的收入达到5.3亿。而最重要的是，欧美包括我国的台湾地区、香港地区的重要大学都在用这个数据。全球的美术作品若有自己归属的“CNKI”，也将是一件社会、经济效益双收的大事。
Point 4：
文艺评论不能只吹喇叭
很长一段时间以来，对当下文艺批评的诟病不少。社会舆论普遍认为，当代文艺评论的价值取向发生了偏离，呈现出一种功利化、商品化的倾向，严重影响到文艺创作和大众审美，十分令人忧虑。文艺评论家冯双白曾表示，“文艺评论不是复印机，更不是吹喇叭。” 好的评论不是创作者的附庸，应该从独特的角度去把握作品的形象和本质，去开掘阐释作品的内涵，成为作品和读者之间的桥梁。但如今的许多文艺评论达不到这样的高度，评论家更是丧失了独立品格和再创造的力度。
《纲要》强调，将“完善文化产品评价体系和激励机制”。“加强文艺理论建设，培养高素质文艺评论队伍，开展积极健康的文艺批评……引导群众审美鉴赏……加强文艺评论阵地建设，扶持重点文艺评论媒体。加大优秀文化产品推广力度，运用主流媒体、公共文化场所等资源，在资金、频道、版面、场地等方面为展演展映展播展览弘扬主流价值的精品力作提供条件。设立专项艺术基金，支持收藏和推介优秀文化作品。” 把遵循社会主义先进文化前进方向、人民群众满意作为评价作品的最高标准，把群众评价、专家眼光和市场检验统一起来。
Point 5：
认证“真专家” 杜绝“伪鉴定”
在各类“鉴宝”栏目、节目中，常有一些所谓“鉴宝专家”的身影出现。鉴定行业“速成班”使得“伪专家”满天飞。去年的“金缕玉衣”事件，让人们从文博业的乱象中觉醒。而艺术市场中蕴含着的巨大利益，使得挂着各种名头的鉴定师、文物评估顾问大行其道，堂而皇之地从鉴宝活动中捞得好处。又使得不少真专家也作出“伪鉴定”。在“专家”身份受到越来越多质疑的现状下，《纲要》中指出：将“建立文物鉴定准入和资格管理制度，引导规范民间收藏。”这对于在一定程度上有些混乱的民间收藏市场，无疑将起到积极的作用。
Point 6：
大师要知“人间疾苦”
“大师”一词，对于美术界有着相当诱惑力的同时，也充满危险与争议。在当代，一方面，呼唤大师的声音急切而常见，另一方面，因为标准的多元化和艺术欣赏“萝卜青菜，各有所爱”的特征，许多“大师”往往成为争议的对象。当代美术界，可以说没有一位像齐白石、黄宾虹、潘天寿那样，被多数人认定为业内的领军人物。一些名家往往有着自己的一方天地，却无法“一呼百应”，承担起带领美术大军成长的责任，走不到大师的“高端”；而处于基层的艺术家，潜心艺术的不多，想着进入中心、进入圈子、谋取话语权的不少，当代名家“高不成，低不就”是一个尴尬的现象。自从齐白石、黄宾虹被授予“人民艺术家”称号以来，艺术界权威的国家级荣誉似乎比较少见。按照传统的“谦逊”美德，美术界形成了一个基本统一的意见：大师不是自称的，是现象沉淀之后，理性的并被艺术史所确认的。《纲要》中“建立重大文化项目首席专家制度，造就一批人民喜爱、有国际影响的名家大师和民族文化代表人物”，以及“落实国家荣誉制度，抓紧设立国家级文化荣誉称号，表彰奖励成就卓著的文化工作者。”的论述非常引人注目。