中国艺术品市场已进入新的发展阶段
一年一度的《中国艺术品市场白皮书：中国艺术品市场年度研究报告(2011)》(西沐著，中国书店出版社出版，以下简称《中国艺术品市场白皮书(2011)》)日前由中国艺术品市场研究院发布。《中国艺术品市场白皮书》的连续6年发布，是我国艺术品市场研究与持续发展过程中的重要事件，必将推动中国艺术品市场的研究与发展不断步入规范化、科学化的发展轨道。
《中国艺术品市场白皮书》是成系列化的具有政策性导向的研究报告，由我国著名艺术品市场研究专家西沐统筹并主笔，自2006年以来每年发布一次。《中国艺术品市场白皮书(2011)》共有10个独立的研究报告组成，分别是：中国艺术品市场话语权的全球构建需要什么；中国画廊业发展态势及其评价报告；中国艺术品市场发展态势及其评价报告；中国拍卖市场发展态势及其评价报告；中国艺术金融产业发展态势及其评价报告；文交所发展态势及其评价报告；中国艺术品市场监管发展态势及其评价报告；中国艺术品市场立法发展态势及其评价报告；中国民族艺术产业发展态势及其评价报告；重视科技发展给中国艺术品市场带来的影响等。报告从10个方面全面、系统而又深入地探讨了中国艺术品市场的发展态势，阐述并揭示了中国艺术品市场正在世界艺术品市场全球治理过程中迅速崛起，并在新的格局中寻找定位。
一、中国艺术品市场结构发生了深刻地变化，正面临重大的发展机遇期，中国艺术品市场正在进入一个崭新的发展阶段。
2010年，中国艺术品拍卖市场创下了年成交额约为586亿元人民币的新纪录，仅秋拍的成交额就达380亿元人民币之多，与2009年的225亿元人民币的成交额相比又超出了150%的增幅，远高于其他经济门类的增幅和涨势。《中国艺术品市场白皮书(2011)》指出，2011年，中国艺术品市场会持续向好，艺术品拍卖成交额突破了1000亿元人民币的大关，达到约为1020亿元人民币，中国艺术品市场总规模大约为3600亿人民币。《中国艺术品市场白皮书——中国艺术品市场年度研究报告(2011)》指出：2012年，中国艺术品市场会是一个小年，艺术品拍卖成交额大约会在700～800亿元人民币之间运行，中国艺术品市场总规模大约为3200～3400亿元人民币。目前，我国参与文物收藏的人数已近亿。国内的文物收藏热潮正在向全球扩散。中国艺术品市场发展的态势主要体现在以下几个方面：
1.中国艺术品市场在世界艺术品市场的地位迅速提升并得以巩固，中国已成为当之无愧的世界艺术品第一市场。在国运牵引与巨大消费能力的推动下，大中华圈的文化认同感进一步增强，北京作为世界文化中心之一的地位正在浮出。同时，随着中国艺术品市场国际化与国际艺术品市场中国化的进程的推进，北京作为世界艺术品市场中心之一的格局正在不断显现出来。主要表现在以亚洲艺术品市场整合能力增强为契机，逐步形成以香港为前沿、以北京为中心的世界艺术品市场新的增长极在迅速崛起。
2.随着中国艺术品市场的发育与壮大，在中国资本市场迅速发展的态势下，中国艺术金融产业在不断壮大与积累，并在此基础上，中国艺术金融市场的发展不断泛生与发育。以诚信体系为核心的中国艺术品市场体系的建设越来越受到关注，秩序化、规范化运作的观念与认识须有相应的体系与体制来保障已初步成为共识。围绕中国艺术品市场发展的四大瓶颈而展开的攻坚会有进一步的深入进展。分别是：以资产评估及资产化为核心的中国艺术品资本市场的发育与发展不断有所突破；以征信体系为核心的中国艺术品市场诚信体系的建设已引起人们广泛的重视与关注；以市场主体的发育与发展为核心的市场体系的建设与发展已逐步地纳入到各级政府的议事视野，其中，推动文化产业的发展是一个重要的突破口；以审美文化重建为核心的中国艺术品市场环境建设也日益引起学界、政府及藏界的热议与关注，如何构建既充分体现本民族审美趣向又与面向世界的审美文化体系同步的市场发展体系，已成为中国艺术品市场发展的热点问题之一。
3.中国艺术品市场表现出了与以往中国艺术品市场不同的特点，具体而言：①世界艺术品市场正处于深刻地分化中，关注经典与典范是艺术品市场的王道。追逐经典与典范及关注新生力量，正在成为市场的一种主导力量；市场的多中心、多极化格局正在使市场聚焦的力量沿着文化认同的大背景而不断地区域化；市场国际化与热点区域化正在大行其道成为市场的一个重要看点。更为关键的是，大环境越不稳定就越加强化世界艺术品市场的分化趋势。②在收藏人群方面，它面对的大多是年轻的成功人士，具有时尚化的审美趣向；一方面，他们在社会上获取了令人尊敬而艳羡的地位，在物质得到满足后开始追求精神消费。在诸多的精神产品中，书画艺术是中华民族艺术的精粹，也最能彰显一个人的文化品位、素养和艺术内涵，他们对艺术品内在的文化艺术底蕴有着独到的眼光与见解。③在新进场投资构成方面，资金的构成大多数以投资资金为主体而非礼品市场资金占主体。④在作品走向方面，艺术作品大多在美术馆所、机构甚或是个人空间中收藏，而不是大量地悬浮于市场的中间环节。中国艺术品市场是以“创作—展览—批评—市场—收藏”的发展链条，链条的起点是艺术品的生产者，而终端就是艺术品的消费者。市场交易的繁荣最终是以终端消费量作为基础，流通兑现是打通和整合整个价值链的核心所在。⑤在文化认同方面，新一轮发展行情中的艺术品较传统中国艺术品市场中的作品更具大众性，认知面较为广泛，接受度高。大众对艺术品投资与收藏由怀疑转向认可，由模糊转为清晰，由惶恐转为自信，从而扩大了对艺术品特性的认知面，提高了接受度。
《中国艺术品市场白皮书(2011)》主笔西沐指出，处于新的发展阶段的中国艺术品市场的这些特点，决定了市场波动的内在逻辑，其中最为根本的是投入资本的认知偏好与价值判断，所以中国艺术品市场波动的表面，隐含着的是在积极寻找的一种可以用来支撑的市场支点，这种支撑与支点不是别的，，而是资本的一种信心。而信心的背后却是对于收益的评判，这种收益除了经济利益外，当然也不乏精神的、文化的与社会的，其核心不外乎是我们反复强调的所谓价值判断。
二、世界艺术品市场正处于深刻的分化中，中国艺术品市场在全球艺术品市场全球化市场治理结构中，发挥着越来越重要的作用
《中国艺术品市场白皮书(2011)》主笔西沐指出，中国艺术品市场在艺术品市场全球格局的构建中，地位越来越重要，发挥的作用也越来越关键、越重要。胡锦涛同志曾指出：“要着眼于推动中华文化走向世界，形成与我国国际地位相对称的文化软实力，提高中华文化国际影响力。”《中国艺术品市场白皮书》主笔西沐认为：“在艺术品市场全球化背景下，中国艺术品市场要在全球市场治理中发挥更大的作用。从艺术品资本市场规模、市场影响力、市场体系的发育及其发展的潜力等诸多方面综合来看，以北京为中心的中国艺术品市场正在成为世界艺术品市场的一个亮点，并以迅猛的发展速度，成为金融危机后世界艺术品市场增长最快的一极。” 研究认为，艺术品市场全球化进程，共识是其价值观形成的基础。中国如果想为世界艺术市场贡献更多价值，就需要在共识的形成上有所作为，而不是自言自语。即在充分认知世界文明的大背景下，通过文化艺术交流，形成审美共识，在世界产业与文化艺术经济的大架构中，构建与世界接轨的、具有中国特色的理论体系与实践方略。这还需要依靠政策法规来优化环境，依靠开阔的视野、广博的胸怀及从高处着眼的认识来提升理念，通过走出去、请进来的方法，加强文化艺术及人才交流来锻炼培养队伍。更为重要的一点，就是要选准如何把市场机制与国家的战略取向有机地结合起来，这是最为关键的。