业内人士称，一级市场难见高质量真品，二级市场拍假售假已成常态；只要能赚到钱，一切都是次要的
“全国收藏人群中，真正称得上收藏家的不足1%，现在的文物收藏热，很大程度上是文物投机热。”在接受记者采访时，上海博物馆副馆长陈克伦一声叹息。
由于鉴定水平的制约，交易诚信的缺失，市场规范制度的薄弱，当前，我国文物艺术品投机性日益增强，直接带动了制假售假的空前繁荣。其后果便是，赝品充斥市场，绝大多数人收藏的都是新仿品，甚至一些怀有一夜暴富之梦的投机者，屡屡上当受骗，陷入破产绝境。
有识之士大声疾呼：政府部门和媒体应该加强引导，让文物艺术品投机热降温，让收藏回归理性。
赝品横行亟待整治
“中国的文物艺术品市场，每年交易额达到上千亿元，因为拍卖市场资金交易量大，参与人数多，因此拍卖市场已成为假画等文物艺术品流通的第一大市场，但拍卖法中有免责条款，拍卖行对售假不承担责任，使拍卖市场成为中国不保护买售人权益的最大市场，看到有的收藏家花了几百万元、上千万甚至上亿元，收藏的都是赝品，真是非常痛心。这个问题到了必须下决心解决的时候了。”提到文物艺术品市场的赝品问题，知名收藏鉴赏家刘文杰显得特别激动。
在近几年的拍卖市场上，齐白石、傅抱石、李可染、张大千等名家书画作品极为火爆，不论大拍小拍，几乎每场都有。“名家作品怎么会越拍越多？”刘文杰认为，齐白石作品根本不是有些伪专家所称的有4万余件，“不需你懂字画鉴定，仅从数据分析就可以看出，有多少赝品横行市场上”。
据介绍，1956年版的《齐白石作品选集》载有齐白石的《自序》，称“予少贫，为牧童，及木工一饱，无时而酷好文艺，为之八十余年，今将百岁矣。作画凡数千幅，诗数千首，治印亦千余……”，在1955年的一部关于齐白石的影像资料中，齐白石也曾亲口说自己作品数量8000多件，后经其家人及弟子们统计，其作品最多不会超过1.5万件，其中馆藏约五六千件，扣除多年来的损毁灭失，估计现在能够在市场上流通的总量不会超过1万件，然而据雅昌网不完全统计，自上世纪90年代中期以来，齐白石作品上拍量就达2 .5万件左右，成交1.4万余件，远远超过了真品存世量。业内人士估计，能真正流入拍场的齐白石真迹，也就千件左右，，其余那些九成以上都是赝品。
再以傅抱石为例，学术界公认其作品存世量2000件左右，其中约1000多件收藏在博物馆，然而这些年来共拍卖傅抱石作品6500多件，成交2878件。再以李可染为例，学术界统计其一生画作共1000多件，除去赠送给各个博物馆收藏，流向市场也就五六百件，可是他的画拍卖量已超过7800件。
至于陶瓷等古器物类，由于保存难度大，损毁多，鉴定难度大，市场上的假货更多。一些业内人士告诉记者，如今在古玩城等一级市场上已经很难看到高质量的真品，至于拍卖二级市场，真品率也非常低，拍假售假已成为业界的一个常态。
市场上假货横行带动了仿古造假的繁荣，陶瓷仿古已成为一个产业。近日记者来到江西省景德市景德镇樊家井村，看见村口醒目处悬挂着一条写有“陶瓷仿古村”的横幅，这里就是著名的陶瓷仿古基地。穿行在仅有两三米宽的街巷里，两旁的店铺里摆满了各种瓷器，写有明清官窑款的青花、粉彩、单色釉，甚至唐三彩、南北朝陶俑，应有尽有，琳琅满目，时不时看见一些年轻女子坐在店里，抱着泥胚进行彩绘。店家直言相告：这里的东西都是仿古品，你别当真品买，但拿出去是不是当真品卖，他们就管不着了。在一些高级作坊里，相关负责人也一再声明，他们是仿古而不是造假，标有乾隆年制的瓷瓶，卖出去后，如果被人冒以真品上了拍卖会拍出去，他们一概不负责任。
河南省洛阳市伊川县葛寨乡烟涧村是全国著名的青铜器仿制村。近全村800多户人家中，四分之一从事青铜器仿古，从业人员800多人。根据葛寨乡政府提供的数据显示，去年烟涧村青铜器仿制产业实现销售收入1.2亿元，人均年增收1800元。
至于书画仿制，因为技术简单，只要找到绘画高手，关起门来就可生产了记者在北京琉璃厂采访时，经常被三五成群的画贩子拦住，去其住处，看到大量署有范曾、齐白石、张大千等、傅抱石、李可染等款识的仿画。在一些地区，少数美术学院的学生、绘画爱好者，甚至被画商包养当“鬼手”，专门仿制古画和各种名人字画，有的只仿一个品种，力求做到形神兼似。据业内人士透露，在巨大经济利益刺激下，北京、天津、南京、上海、广州等地已出现专仿名家书画的作坊基地。
投机炒作积聚风险
两三年前，一股不知来自何处的神秘资金，突然杀入古玩市场，见到民国时的“袁大头”银元就收购，拉动“袁大头”价格直线上升，由几年前的几十元一枚猛涨至千元左右一枚，一些人快进快出，很快发了财，而一些不明就里的收藏者，以为袁大头奇货可居，竞相收藏，没料到行情不久就下跌，每枚从千元左右猛跌到四五百元，让许多收藏者深度套牢。
“都是投机惹的祸”，沈阳市资深收藏家张允民告诉记者，近年来，传统意义上的收藏鉴赏已经彻底被颠覆，收藏群体从小众化转向大众化，收藏行为从秘不示人转为广泛宣扬，收藏目的从鉴赏研究转向击鼓传花式的投资和投机，一件件历经沧桑留传下来的文物，被当作赚钱的标的，在接盘者手中传来传去。
2008年金融危机爆发后的两三年当中，中国文物艺术品出现了新一轮火爆的行情，各路投机资金狂热入市，市场炒作一浪高过一浪。
2009年，明代吴彬的《十八应真图卷》以1.69亿元成交，标志着中国书画亿元行情时代的全面启动。
2010年，亿元级拍品随即增加，黄庭坚的《砥柱铭》拍出4亿多元，张大千《爱痕湖》拍出1.008亿元，徐悲鸿《巴人汲水图》拍出1 .71亿元，王羲之《平安帖》拍出3.08亿元。
2011年春拍，王蒙的《稚川移居图》拍出了4.025亿元，齐白石《松柏高立图·篆书四言联》拍出创纪录的4.255亿……
机构、基金携带巨量资金入场，大量投机热钱涌入，带动文物艺术品拍卖总成交额呈现井喷式增长，2010年达396.96亿元，同比增长74.03%，远远超过全球市场52%的增幅。
直线上蹿的价格，让普通的收藏者无力承担。一些收藏爱好者惊呼“已经买不起了”“藏家向资本交枪”。
拍卖界人士始终为高价商品不遗余力地进行宣传：中国文物艺术品价格与国外比还有差距，好东西就应该卖出好价格；将来增值空间依然广阔，未来十亿元级的拍品也会出现。