明代中期折扇最流行的是吴门地区，像“吴门画派”的唐伯虎、仇英都喜欢用折扇。因为当时江南是整个中国书画的中心，起到了很大的引领和辐射作用，后来便风靡全国。出现了纯粹的书法扇面、单纯的绘画扇面及书画合璧的扇面。像成扇往往一面是书法一面是绘画。沿至清代，几乎所有文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历，从而形成了扇面艺术发展的全盛时期。就是到今天，扇面也依然是书画家喜闻乐见的一种形制，譬如有“新文人画”代表人物之称的朱新建，就创作过一批颇精彩的扇面人物。其中的一件《美人图》去年12月以23万元人民币拍出。
三是容影随性。元以后的文人画美学思想中，图写人物强调精神气质为先，形似倒在其次。明清时期的人物画在一段时间的沉寂之后，纷纷突破前人成规，从民间绘画和西洋绘画中汲取营养，形成了新的艺术潮流。像陈洪绶的《携杖观画图》，该扇面自画他在苏州狮子林作画时的情景。背景简洁、造型生拙，用笔尖细、流畅，转折、顿挫间充满变化，墨色浓淡相间，具有强烈的个性气质与独特的审美意趣；
明代“吴门画派”偏爱折扇