二、学养不足、后劲乏力。从历届书法大展（赛）中均可看到由文化底蕴不足而暴露出来的问题。比如：在中国书法兰亭奖书法大展作品中有四十一个错别字的硬伤；全国第五届楹联展仍然存在此类问题。如：文意不通的联语“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”中的“顷”作“倾”。随意更改的联语：“数点雨声约风住，一窗花影月移来”的上句，出自李煜的《蝶恋花》，原句是“数点雨声风约住”。这样一改，不仅文意不通，而且也和“月移来”不对仗。对仗不工的联语：“入画青山华堂掩映，芳林碧树玉宇生辉”，“观书老眼明如镜，论事惊人胆满躯”，“烟波淡荡摇空碧，楼殿参差倚夕阳”（“空碧”宜为“碧空”），“嗜书读画居邻云鹤，煮酒品茗翰墨陶情”（“居邻云鹤”与“翰墨陶情”不对）。这种照抄中出现的硬伤错误，直接反映出作者文化素质之匮乏给书法创作带来的影响。作为一位成功的书法家不仅要有精湛的艺术功力，更要有深厚的文化素养来支撑。这一点从历代书法大家中均可看到，比如张芝、王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、张瑞图、王铎等。他们不仅是书法家，更是大学问家，草书创作如果失去文人这一最起码的前提条件，要想追寻到书法这门高级艺术的妙谛，那几乎是根本不可能的事情。从书法的内在属性来审视书法，首先反映的是作者内在文化素养，而后才是其艺术性，古人说的“先文后墨”就是这个道理，因此，现在书坛存在学养不足、后劲乏力是制约当代草书创作水平的原因之二。
途径三，完善会员机制，增加创作动力。首先，要改变有些作者对入几次展、获几次奖，就以为进了“书法家保险箱”的观念。中国书法家协会应建立会员等级制，每年根据会员参赛入展情况，调整会员等级（就像文艺界的一级演员、二级演员那样），制定会员等级差制度，是调动那些光想吃老本，不思创作的作者的措施，还可调动曾有创作成绩的草书高手参与大赛创作的积极性。英国历史学家汤因比说：适当的外部压力，能激发一个民族的活力。孟子说：“生于忧患，死于安乐。”还有历史上著名的“李广射虎”的故事……这一切都说明，危机、挑战，从某种程度上说，也就是创作的动力。使浅尝辄止、不思进取作者也投入到参赛创作中来，以提高草书大赛的创作水平。其次，还需要建立建全创作激励机制，使作者真正从书法参展中得到益处，从而提高参与书法创作者的积极性。大家都知道，一位成功的书法家，所付出的与其收益的是不成正比的。所以，笔者认为，只要是中国书协举办的书法展览，入围以上的作者都应得到适当的回报，九届国展给入围作者提供了一个加入中国书法家协会的条件，那么，在物质上也应设立一定的奖励，这种激励创作措施还应拓展到各级书协，以此来推动全民参与书法创作活动，提高当代草书创作水平。再次，中国书法家协会树立全国范围的书法名城、名市和兰亭中学，这种普及到乡镇基层的做法，不仅能使书法得到应有的社会地位和文化地位，还可以充分利用现代媒体广泛传播、宣传书法信息，以点带面普及到全国城、乡，给信息闭塞的弱势人群提供一个参与的机会，尽可能让全国大多数人都知道、都参与，从而筑牢普及基础，繁荣书法创作，只有普及基础打厚实了，才能真正创造出书法艺术领域的金字塔，才能真正提高草书的创作水平。否则，缺少大众参与的书法艺术，就会像戏曲一样走向濒危。
三、浅尝辄止、不思进取。个别作者以自己的作品入了几次展、获了几次奖，或读了几篇古诗文，就认为“功成名就”了，上了“书法家的保险箱”，毋需再艰苦跋涉了，不思进取，刀枪入库、马放南山，辍笔不干了，放弃了对书法艺术创作的“保鲜”和对传统文化素养的积累，被当代书法创作周期率搁在了艺术边缘。当面对书法大展（赛）时，心动而手不敢动，参赛又怕获不上奖丢面子，就放弃了对书法的再创作。在这一部分人中，有的把书法当作一种赚钱和牟取暴利的工具，不进行艺术研究和再创作，靠吃老本，躺在获奖证书上，整天想着孔方兄。有的在现有水平上开辟“自留地”给自己的书法风格定型，向职业书家方向转轨，市场需要什么，他们就创作什么，他们是以市场需求为创作目标，具有多元创作性，这种以市场需求的多元性创作，制约了草书的创新发展。
一、认识不足、门外徘徊。个别作者对草书认识肤浅，不讲究书写规矩，认为书写时任意挥洒，把笔画连起来别人不认识的书写就是草书，这种对草书的肤浅理解，在历届书法大展（赛）来稿中都有相当一部分作品因此被拿下出局。虽然，今天的草书创作已游离实用，以抒情达意为表现手法，逐步走向纯艺术化创作道路。可是，也不是个别作者那样，脱离书写技能的磨练，忽略深入挖潜传统法帖，以无序的自由状态进行自我“艺术”表现，与真正的草书创作追求有着天壤之别，这种创作远离了书法艺术的本质属性。草书艺术不仅是感性的创作，更是理性的艺术，那些不讲草法任笔为体的所谓“创作”，是对草书创作的认识误区，是制约当代草书创作水平的原因之一。
还有个别草书高手，当有了名，有了利，特别是有了钱的时候，认为自己的创作水平已达顶峰，随便创作都是大众认可的高水平，殊不知，书法创作也如逆水行舟，不进则退，如不及时接收新方法、新理论、新知识，随时都有被时代淘汰的可能。古人云：“才须学也”，“非学无以广才”，艺术技能的积累既不可能一蹴而就，也不能一劳永逸，一旦在创作“保鲜”认识上出现“断层”，艺术的链条就很难“焊接”。但书法高手不是不知道这些道理，只是名利双收，不求进取罢了。根据“艺无止境”之理，再看看草书高手的好作品，大多数都在成名之前，成名之后，他们的精品也少了。究其原因是浅尝辄止、不思进取，轻视草书技法锤炼，脱离书法发展前沿和参赛创作，是影响当代草书创作水平提高的原因之三。